古代文物具有与潮流对接的潜力？博物馆“数字化”探索与“接地气”实践
“我们不能为了数字化而数字化，如果说我们现在的考古发现、考古成果不足以支撑数字化的展示，那我们宁愿不去做。”
责任编辑：邢人俨
2016年10月11日，摄影师在敦煌莫高窟第148窟拍摄卧佛。
“比原来的尺寸放大8倍都不失真”
对于敦煌研究院来说，眼下最迫切的仍然是，壁画等文物的保护问题。由于自然原因，莫高窟的壁画、彩塑等文物的所处环境脆弱，实物保护难度很大。从1980年代末起，敦煌研究院就开始着手将石窟数字化，目前已完成了敦煌石窟180余个洞窟壁画的数字化采集，三维重建了20身彩塑。这比原来的临摹方式要快得多，敦煌研究院副院长张先堂介绍说：“我们几十年才临摹了15个洞窟。”
敦煌研究院将这些措施称为“数字化保护”——一方面，通过影像记录、数据采集，洞窟艺术得到保存；另一方面，游览与观赏活动得以迁移至洞窟的现实物理空间之外，减少人工活动对洞窟的影响。
在数字化采集工作愈加完整之后，实际开放的洞窟的数量可以得到有效控制，张先堂说：“这是基于现在的游客越来越多，去年达到了172万。因为来的人越多，给地方社会经济的发展带来的效益越大。但是敦煌的洞窟受不了。”
据敦煌研究院评估，如果莫高窟每年的游客人次达到200万，他们就面临紧张的局面，如果达到300万，就有可能承受不了。由于病害和洞窟空间大小的限制，敦煌的492个洞窟，真正适合开放的只有一百二十多个，但近几年，游客人次却以每年20%以上的速度递增。“我们也不能完全关闭不看，但是会让大家更多看数字化的。”张先堂说，“这是需要社会谅
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网络编辑：周凡妮
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