“突然大火， 接下来就是明显的下坡路” 2017 中国音乐的“老去”和“不一样”
《成都》是因缘际会，跟它相比，《北京北京》情感的特征非常明显。《北京北京》很沉重，力图用宏大叙事把处于这个城市的人面对时代剧变难以承受，无处安放的感情表达得很强烈。拿这两个作品相比，我们发现人心的变化很大。
责任编辑：宋宇 邢人俨
2017年6月，丁薇发行了第四张个人专辑《松绑》，丁薇的作品被认为“小而美，是小众里面的精品”。
（本文首发于2018年2月22日《南方周末》）
年度专辑：《松绑》
《成都》是因缘际会，跟它相比，《北京北京》情感的特征非常明显。《北京北京》很沉重，力图用宏大叙事把处于这个城市的人面对时代剧变难以承受，无处安放的感情表达得很强烈。拿这两个作品相比，我们发现人心的变化很大。
2017年初，赵雷的歌曲《成都》的影响力由电视延展到互联网。仲夏之际，《中国有嘻哈》让几名新星冉冉升起。似乎中国的流行音乐要依托综艺节目才能传唱。
独立音乐与流行歌曲的界限仿佛消失，流行歌手都想显露自己的“摇滚范儿”。众多户外音乐节在“虚火”之后走向理性。小众音乐从酒吧演到小剧场、体育馆，民谣歌手李志雄心勃勃，宣布要在三百多个地级城市开演唱会。
音乐行业在2017年留下了什么？南方周末记者采访了几位相关人士：索尼音乐大中华地区前CEO徐毅，他目前正筹备新一届CMA“唱工委音乐奖”的评选工作；姜树经营了十多年独立音乐厂牌“树音乐”；乐评人李皖则依然保持着听实体CD的习惯。
徐毅和同行宋柯坚持操办音乐行业的评奖，传统唱片业“崩盘”之后，2017年首届CMA颁奖显得仓促和尴尬。但李皖认为评奖的作品不错，“是音乐本位的一项重大事件”。
“一批人也想照猫画虎做中国的格莱美，我们没有那样的基础和土壤。”姜树并不看好这个行业奖。虽然意见不同，但他们在行业问题上有时不谋而合。譬如，2017年的中国乐坛并无惊艳之作，只有事件，被大家很快忘记。
我们都一样，才需要“我们不一样”
南方周末：无论摇滚、民谣还是流行，2017年有很多老牌艺人发行了新作。如何评价这些“老人”的作品？
李皖：我听了罗大佑的《家III》，没有感动，这张专辑可能是他作品当中最差的。不是他变了，也不怪时代。就艺人来讲，现在创作音乐的状态不是特别好。这张专辑跟《恋曲2000》相比就差太远了。黑豹的作品，自从第一张之后，基本上就是两个乐队了。第一张还是顶尖的乐队，之后就是一般化的好乐队，好只是在技术层面，音乐在我看来都不是经典的。
对艺术家来讲，特别难得的状态就是“神魂俱在”，朴树保有这样的状态。2017年他来武汉开演唱会，我去了。他的作品还有追求，比如像《猎户星座》，他也在努力改变自己，写作方式、作词的感觉跟以前不大一样。以前更多是民谣叙事曲的方
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网络编辑：小碧