电影越来越多，观众越来越少？
“我们每年收到超过4000部影片，最终只有两三百部可以在电影节期间跟观众见面。剩下的电影都去哪儿了？”
责任编辑：李宏宇 实习生 郑嘉慧 杨鸿志
电影都去哪儿了
“我们每年收到超过4000部影片，最终只有两三百部可以在电影节期间跟观众见面。剩下的电影都去哪儿了？”洛迦诺电影节国际总代表娜迪亚·德莱斯蒂问。这是电影节市场活动StepIn的开幕论坛，台下是来自世界各地的艺术电影销售商、发行商、在线内容提供商、艺术影院经营者。
电影越来越多，而观众越来越少——这似乎已成为全世界电影工作者的市场常识。也许娜迪亚更想与大家一道解决的问题是，在电影节首映的这些影片，如何能在电影节结束后走得更远。
2016年8月初，第69届洛迦诺电影节在瑞士南部马焦雷湖畔的度假小镇洛迦诺市开幕。“洛迦诺是先锋性电影节，在鲜明政治表达之余又满怀诗意，目光远大又绝不妥协。”影评人出身的电影节艺术总监卡洛·夏特里安这样描述洛迦诺个性。习惯拍摄超长影片的菲律宾导演拉夫·达兹，多次被欧洲三大电影节拒于主竞赛门外，2014年带来5个半小时的《古往今来》，这部讲述马科斯独裁政权历史创伤的影片，从中国导演刁亦男坐镇的评审团手中拿到了金豹奖。
“洛迦诺一直致力于发现大胆和充满挑战性的作品。还总能使这类影片脱颖而出，得到媒体关注。”《古往今来
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网络编辑：zero
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@天下为公，不胡编乱造能过审？审批通过的标准是远离真相，编剧和导演也不是傻子。就拿抗日神剧来说，你总不能照实编吧，照实编你能过审？你敢把消极抗日的反动派描写成不惜焦土抗日的政权？你敢把“中流砥柱”真的拍成“中流砥柱”？你敢......？那么不胡编乱造又能如何？审批并非决定性原因，胡编乱造的根本原因在于真实历史与审批意志所希望的历史不一致，天才都编不出一个历史不错乱而又能审批通过的剧本出来！