40年经验的好莱坞 20年经验的韩国10年经验的中国 中国CG离“到位”还有多远
做像样的特效电影，要投资的不光是钱，还有时间。但在中国：“我要最快的节奏，钱可以给你两三倍。”——这也是中国和好莱坞最大的区别。
责任编辑：李宏宇 朱晓佳 实习生 王逸凡 潘婷婷 杨泽俊
特效的概念图不能太草，要能看清天气、光线，以及物体间的相对位置和比例。图为《三打白骨精》的“云海西国”市场概念图。
好莱坞是三个人同时做一件事，中国是一个人同时做三件事。
韩国人遇到新问题，有专人研发新软件。梦工场开发了自己的软件，以至于：中国用的还是手削铅笔，梦工场早用上了自动铅笔。
做像样的特效电影，要投资的不光是钱，还有时间。但在中国：“我要最快的节奏，钱可以给你两三倍。”——这也是中国和好莱坞最大的区别。
讲述中国经典故事的电影《西游记之三打白骨精》，严格意义上并不是中国造——它的特效设计来自中、韩、日三国，特效化妆则交给了美国的公司。
“三打”中的三女妖，设计灵感来自《山海经》。美术总监傅鸫画了一版草图，发给美国洛杉矶的一家公司——他们将为演员做特效化妆。
第二天，对方就回了邮件，把草图里箭猪妖身上零星的刺改为浑身密布。
“你看这样行不行？”对方问。“太好了！”傅鸫回复。修改后的效果表现力更强。
洛杉矶来信提了更多更细的问题：箭猪妖的刺该有多粗、多尖？上面该有什么样的纹路？蛇妖的表皮应该是什么颜色？冒着油、反着光好，还是哑光好？他们甚至在人身上画了草样给傅鸫参考。最终呈现在大屏幕上的三妖，细节繁复，活灵活现，即便在着力最多、最抢眼的白骨精旁边，也让人无法忽视。
傅鸫的太太是美国人，傅鸫老听她抱怨，中国电影没法看，从道具，到场景，到特效，都假。
傅鸫也是《西游记之大闹天宫》的美术总监。“大闹”票房超过10亿，是2014年的票房季军，可是拦不住“特效只值五毛钱”的恶评——御马监平板得像是卡通场景：御马都长一个模样且动作划一；蟠桃园里的蟠桃，泛着不自然的粉红色，像塑料道具……
“软件就是那些，技术上也没有区别，”电影后期特效公司Base FX的合成师刘梦很肯定地说，“为什么特效水平提不上去？因为没有一直往细了做。”刘梦做了8年特效，2014年参与了《星球大战：原力觉醒》的后期制作。
做细需要时间。“大闹”全片的特效只用了四个月，而Lily Ng负责的《星球大战：原力觉醒》中，光是飞船在沙漠里陷落的一个镜头，后期就做了六个月。“好莱坞的魔幻电影，制作周期通常是1到3年。”这位Base FX的制片人介绍。
大制作的中国魔幻电影，除了舍得花钱，渐渐也舍得在特效上花时间了：《捉妖记》准备了四年，《寻龙诀》是18个月。“三打”的制作周期也延长至11个月。
这些电影的特效，在网友口中，也终于从“五毛钱”涨到“一块钱”乃至“五块钱”。
但对投资商来说，这门生意不怎么值当。有人会问：“你花那么多钱，把这个做得这么好，对票房有多大帮助？”
“可能是没有帮助。有些制作上很简陋的电影，并不影响拿多少亿的票房。”傅鸫身在纽约，在电话那头对南方周末记者说，“但是你堂堂的中国电影，是不是要做出精致的东西，拿出像《冰与火之歌》那样的东西来？你就应该做得到位，如果不到位，你就什么都不是。”
细节别抠一抠都是事儿
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网络编辑：小碧