【唯物】动物符号和它们背后的女人

珠宝和佩戴者之间,不仅是装饰与被装饰着,同样也是诠释与被诠释着。

狮子座的女人

坐落在康朋街31号的香奈儿总部络绎不绝地迎接着来自世界各地的时尚朝圣者。在镜梯上站一会，你会有一种特别的体验。所有镜面从不同角度反射，反射身体的各个截面，无数脸和四肢叠加的裂片。你必须这样看着自己，矫正所有不优雅的动作，因为它们无处可藏。三楼那道没有任何标志的双扇镜门通往香奈儿的私人寓所。

如果说镜梯是香奈儿沙龙的脊梁，女士的客厅则是这里的心脏。高窗正朝着康朋街，多亏这些高窗，客厅没有与世隔绝。入口处被中国屏风遮掩着，香奈儿讨厌看到门，她说门让她想起已经离去的人。占据了两面墙的书柜里摆满了精装的书籍：普鲁塔克，欧里庇得斯，荷马的珍本。在一面藏书柜前面，是她的书桌。乳白色的信纸和信封仍然保留在小隔间里，镀金镜框中有一幅狮子画像，代表着她的星座——狮子座。8月19日是她的生日，香奈儿不愿提及她的生年，她会随心情变化或更改它，“我的年龄取决于我的日子和身边的人”，1959年，76岁的香奈儿对一位年轻的美国记者说，“再过5分钟我就一千岁了，因为您让我非常无聊。”大理石壁炉的两旁都摆着干麦穗，两束镀金的木雕麦穗装饰着炉台，象征着运气与丰盛。一头金色的狮子把爪子伸向一个希腊面具——女人的面孔，有着和香奈儿一样深邃的眼睛。

狮子这个元素在香奈儿的寓所中无处不见，她更把狮头图案融入设计中，装饰套装纽扣或是手袋的扣环。从1920年第一次威尼斯旅行中标志性的狮子雕塑中，她找到了这个与她的生命相关的象征符号。香奈儿的情史中，卡柏男孩(Boy Capel)是其一生挚爱，是卡柏将她引进了文学的大门。寓所里并没有保留太多有关这段感情的痕迹，除了在一部大仲马的小说里发现了他的藏书章。1919年圣诞节前数天，卡柏骤然离世，香奈儿来到威尼斯散心。这个奇妙城市改变了一切。

米西亚与荷西?马利亚?塞特(Misia and José-Maria Sert)夫妇每年总会来到这座总督之城（City of the Doges）朝圣，过去数星期一直不断游说她同行。起初，香奈儿对这个历史名城大运河背后的破落残旧不以为然，渐渐地她在宁谧的教堂里找到了安慰，特别是萨鲁特大教堂（La Salute），让她逐渐淡忘了哀伤。开放的心境让她发现了这座城市的魅力。跟随塞特，香奈儿参观了博物馆、宫殿，闲逛了横街小巷，走遍拜占庭帝国的遗迹。“他熟悉一切，如文艺复兴时期画家安托内罗?达?梅西纳（Antonello da Messina）的云游路线、圣徒行传、天才艺术家丢勒(Durer)十四岁时的雕刻作品……画家阿尼巴?卡拉奇（Annibale Carracci）所用的清漆……”香奈儿回忆道。威尼斯随处可见狮子的标记：宫殿的大门以及三角形门楣、马赛克镶嵌画及石雕……立于花岗石柱上的圣马可飞狮正是威尼斯的守护者，昂然挺立俯视全城，在阳光下熠熠生辉。

当时这座城市正从欧战的破坏中复苏，一切显得生气勃发。当地人和早期造访的游客均流连于丽都（Lido）海滩，享受闲适的生活和海滨活动，或在运河畔的华丽酒店露台享用下午茶；再不然，到佛罗瑞安咖啡馆（Café Florian）的拱形门廊下一杯在手，谈天说地，忘掉晨昏。当时香奈儿看到一个有趣的场面不禁失笑，传记作家保罗?莫杭（Paul Morand)将这段记录了下来：“那天我在丽都海滩看到一位衣着体面的美国女士坐在遮阳伞下，其他准备畅泳的年轻美国女子纷纷脱下珠宝交给她，结果她就像我们在奥弗涅（Auvergne）看到的圣女像般，身上饰满迷人的宝石，令圣马可所有珍宝都相形失色。”

2012年的香奈儿高级珠宝作品首见狮子造型，毕竟，它是香奈儿女士经典创作语汇的一部分。每一件以狮子为灵感的珠宝都蕴藏着嘉柏丽尔?香奈儿的故事。向香奈儿女士致敬的“Sous le Signe du Lion”珠宝系列，以58件作品展示了这一切。 “Lion Céleste”白K金镶钻胸针正是以香奈儿女士寓所内的威尼斯狮子雕像为蓝本，雄狮之爪踏在地球之上。另一款“Constellation du Lion”胸针和耳环以黄K金镶嵌黄钻和白钻、黄色蓝宝石及发晶，结合了雄狮和彗星这两个香奈儿钟爱的标志。“Lion San Marco”戒指则向圣马可大教堂的狮子致敬，纪念香奈儿女士和威尼斯的初遇。这枚黄K金和铂金材质的戒指在顶端镶嵌了青金石镂刻的狮子和黄钻镶嵌而成的星星，星星中央为闪耀的白钻。她曾说过：“奢侈是那些不被看见的东西”，“奢侈的反面不是贫穷，而是庸俗”。类似“看不见的奢侈”的态度也被她用在珠宝上：“重要的不是克拉，而是一种幻想”。还有一句更加诗意的话：“应该以纯真无邪的眼光来看待珠宝，如同坐在疾驰的车里，欣然见到路旁一株盛开的苹果树。”

以铂金镶嵌白K金和钻石的“Lion Royal”彰显了狮子的威严，全钻石镶嵌的项链可随意变化为长或短的款式，狮头部分更可独立分开成为胸针，另搭配一对吊坠耳环。这充分体现了香奈儿本人对珠宝的期待，“我希望我的珠宝轻盈贴合，犹如缠绕在女子纤指上的柔软缎带，而且易于拆分，满足不同场合的佩戴需要。过去珠宝设计先要有画稿，而我的设计先有创意。”

蛇仙艳后

1962年电影《埃及艳后》拍摄场地拍下的一张照片，铭记了伊丽莎白?泰勒（Elisabeth Taylor）的美同时也捕捉了一件经典的物件，黄金制作的蛇形腕表，头和尾点缀着钻石。《埃及艳后》的拍摄让泰勒爱上了理查德?波顿，当时这被看做极大的丑闻。梵蒂冈教廷都公开发表声明的爱情故事发生地点主要是罗马电影城和宝格丽首饰店。“在罗马拍摄《埃及艳后》的好处之一是去宝格丽可爱的商店，我下午常常去找詹尼?宝格丽，我们互相讲述了很多故事。”泰勒曾说。

在泰勒传奇的八段婚姻中，理查德?波顿扮演了两次丈夫的角色。2002年9月29日的《纽约时报》上，她深情地回忆起与理查德?波顿一起买珠宝时的情景：“我是那样地亢奋，以至于我扑到了他的身上，实际上我是在宝格丽商店里和他做爱的。”

波顿近乎疯狂地为泰勒网罗珠宝，2011年9月，纽约佳士得宣布开始在世界各地巡展总共269件伊丽莎白?泰勒的珍藏首饰，12月中旬进行公开拍卖，其中最昂贵的藏品几乎都是波顿赠送的礼物。比如1968年波顿用30万美元在拍卖会上购得的33.19克拉克虏伯钻石，被佳士得命名为“伊莉莎白?泰勒之钻”，以及泰勒40岁的生日礼物“泰姬陵之钻”。1969年，波顿以106.9万美元买下了69.42克拉梨形“泰勒－波顿钻石”，后来为了在非洲筹建慈善医院被泰勒卖掉了，如今陈列在卡地亚的纽约店面里。

正是《埃及艳后》这一部电影，让伊丽莎白?泰勒多了很多标签，波顿夫人，宝格丽收藏者和真正的“蛇仙”美人。蛇形纹饰是智慧、生命与永恒的象征，它在古文明中反复出现。埃及艳后克里奥帕特拉堪称是与蛇图腾联系极为密切。因为与凯撒大帝和马克?安东尼的恋情，她的命运与古罗马帝国紧紧交织。公元前46年，埃及艳后第一次来到罗马帝国，缠绕在手臂上的蛇形黄金手镯彰显着她的神秘与性感。这也是宝格丽Serpenti腕表的设计原型，当年为泰勒量身定做的Serpenti腕表，蛇眼睛由祖母绿镶嵌，以梭式切尔钻石做的浓密鬃形鳞片使头部更加立体。

蛇形手镯腕表的起源与“煤气管”（Tubogas）系列技术的使用是密切相关。这种完全由手工制作的蛇形手镯腕表，表身由许多单独的构件组成，它们成为蛇的鳞片。首先从一块金薄板开始，用金子做的销子把它们一块一块地固定起来，再焊或用螺丝拧在珐琅类型的表身上；表身里有白金做的弹簧，能使它产生像蛇身一样的极度的柔韧性。除了形态的模仿，新的珠宝设计更加注重珠宝与佩戴者间的互动，宝格丽极致魅惑（Ultimate Temptation）项链似乎道出了女性和蛇的微妙联系：以宝石点缀的Serpenti项链缠绕女性颈间，尾部垂挂的钻石仿佛影射着隐藏在身体内等待探究的性感。超过60克拉的异形钻石被随机雕刻成独特的图案，70颗钻石沿着蛇形造型的尾部依次排列。

猎豹女士

猎豹是另一个经典的动物符号，作为卡地亚的标志，猎豹和卡地亚的渊源也因一位女性开始，她就是贞?杜桑(Jeanne Toussaint)。1887年，杜桑出生在布鲁塞尔一个蕾丝商人家庭。18岁离家前往巴黎，正好赶上“美好年代”的末期。古董经销商沙尔?米歇尔(Charles Michel)处的经历帮她积累了关于装饰艺术的深厚知识，与巴黎上流社会的交往磨砺了她的眼光：肖像画家乔瓦尼?波蒂尼(Giovanni Boldini)和保罗?塞萨尔?艾莉(Paul Helleu)，漫画家塞姆(Sem)，设计师保罗?艾里布(Paul Iribe)和克里斯蒂安?贝拉尔(Christian Bérard)都和杜桑有过交道。就这样，她很快以略带奢华的古典气质闻名于巴黎名流圈。

第一次世界大战前夕，杜桑结识了卡地亚第三代创始人路易?卡地亚。当时，路易还不到40岁，但已开始主持和平街13号。路易发现上流社会的名媛对杜桑设计的手袋趋之若鹜，遂邀请她进入卡地亚，并将珠宝带入了她设计的范畴。杜桑的品位，对均衡与比例的天生直觉，逐步赢得了路易绝对的信任。尽管不会手绘草图，但她却不乏想象力和好奇心。或许，这个局限正是她的优势所在：不被画纸束缚的她创造出了大胆现代的作品，改写了卡地亚的风格。彩色宝石、动物、龙、喀迈拉，源自印度和东方文化的花叶图案。她的设计吸引了王公贵族以及富有的女继承人。

“刚毅独立”，“坚韧笃定”是杜桑给人的印象，她喜欢穿豹纹的外衣，就连巴黎寓所的地板上也装饰着奢华的猎豹皮地毯，朋友们称她为“猎豹女士”。这种优雅的猫科动物在她的创作世界里无处不在，粉盒、镶钻猎豹化妆盒和烟盒等等。她那些带着Art Deco装饰艺术风格影响的具象珠宝就正是从猎豹的身姿、皮毛和目光中得到了灵感。

历史有趣的地方在于任何人和事都不会独立存在，杜桑与当时法国时尚界与装饰艺术界的顶尖人物都有过交集——克里斯汀?迪奥(Christian Dior)、伊尔莎?斯奇培尔莉(Elsa Schiaparelli)、克里斯托伯?巴伦夏卡(Cristobal Balenciaga)。作家保罗?克劳德(Paul Claudel)之子皮埃尔?克劳德(Pierre Claudel)对杜桑的评价是“将珠宝带入现代社会，从不因纯粹的经济利益而牺牲品位”的女人。事实上，1948年以前猎豹主题还只是偶尔出现。这一年，温莎公爵夫人购买了一枚披挂金色和黑色斑点、盘踞在一颗90克拉凸圆形祖母绿上的猎豹胸针。这枚胸针打开了一个全新的世界。女士们立即迷上了这种生物，从它的身上看到了自己新近才获得的独立精神，并纷纷试图通过这种新颖独创、具有个性的珠宝来寻求自我表达。这也为猎豹珠宝或者说动物珠宝提供了发展的历史诉求，一种全新的意识觉醒。正如电影《倾城之恋》中，无论是现代版的沃利还是数十年前的沃利斯（温莎公爵夫人，Bessie Wallis Warfield），人们往往忽视了女人在爱情中的努力和付出，而这种努力和付出又何止仅限于爱情。

1952年，温莎公爵夫人新订制了一件以缟玛瑙和钻石镶嵌的猎豹珠宝。这次，卡地亚将设计推向新的领域，猎豹被设计成一只活动的手链：闲置时平躺在珠宝盒内，佩戴时柔软活灵活现地跳跃于公爵夫人的手腕上。从此，灵活自如的猎豹成为高识别度的卡地亚象征之一。以祖母绿装饰豹眼，以缟玛瑙点缀豹鼻、以钻石铺镶出斑斓豹纹，卡地亚不断注入创意和丰富材质，赋予猎豹更多东西。

动物形象的女性化

事实上，动物形象的珠宝已经有千年的历史了，在不同的文化背景中，不同的动物被赋予不同的解读。起初，很多动物被视为不适合女士佩戴，而花卉则不同，它们的形象非常女性化，无论是名媛还是艺术家都倾向佩戴花卉图案。从十九世纪末期的新艺术运动后，这种趋势慢慢产生了变化。

就如新艺术运动时期，威廉?莫里斯试图表达的那样，“美”不仅在于大理石和画框之内，而是一种本质上的生存方式。对于这一点，艾弗?埃文斯在《英国文学简史》中的一个论断是恰如其分的：罗塞蒂愿意在一个丑恶的世界去制造美丽的东西；而莫里斯则愿意去重新改造世界，从而使人制造出来的一切都是美丽的。而象征主义从文学到艺术的转换，让“给理想穿上感性形式的外衣”这一概念普及开来，这两种艺术的结合支持了一种更为奔放、无所顾忌的艺术形式和创作态度。

动物形象在女性的珠宝设计中一跃而上。宝诗龙工匠就以采用脱模法打造出栩栩如生的蝴蝶和蜻蜓薄翼而闻名业界，如今宝诗龙动物家族还有CYPRIS天鹅、PEGASE天马、BAGHA老虎、HERA孔雀等经典设计。人们开始有意识地选择动物形象来反映不同情绪、心态和风格。萧邦艺术总监卡罗琳?舍费尔是狂热的艺术爱好者，她和晴美?克洛索夫斯基?德?罗拉为狮子和龙两种神兽注入“护身符”珠宝的概念。二人的灵感很大一部分取自大自然和动物世界。在她们的设计中，想要突出的不仅是女性的柔美韵致还有内在的力量。

开放的审美允许女士们有意识地选择动物形象来反映不同情绪，心态和风格。跳出以上种种，如果必须要给出一个选择的原因，就像香奈儿所说的“没有象征符号，就一无所有”。