【24楼影院】群盗：优雅的残暴和粗俗的正义

《与罪犯的战争》的导演尹钟彬，交出了一个近似于“水滸传”的故事——《群盗：民乱的时代》。这个锄强扶弱维持正义的故事已算老套，前半部分稍显拖沓，对人物的塑造也未能平衡，稍显遗憾，唯独对反派的塑造让人印象深刻。

电影用了将近一个小时的时间描述了石头(河正宇 饰）从屠夫变贼寇的过程，中间穿插的反派赵允（姜东元 饰）的成长过程也不过二十分钟。这样的编排可能会让人觉得叙述的重点落在了石头身上，但其实不然。尹钟彬与河正宇的第四次合作，很多人看完都觉得河正宇“被坑了”， 最大原因是戏中对石头的刻画仅仅停留在个人遭遇上，心理变化和石头的成长都不够明显。角色被塑造得太过平淡，虽然整条复仇主线都落在石头身上，而且河正宇也用一种更为漫画式的表演去演绎石头这个角色，让其更加鲜活，光头造型和双刀也为石头这个角色增加了说服力，但作为极恶的赵允对立面的石头，说服力并不够，只有石头接到任务不杀人能稍微看得出石头本性中的善以外，其他都不足以成为极善的代表，尤其是刘世和尚让他试着逃出缠绕在身边的那些恩怨，砍断所有的烦恼，经历了两年修炼以后，再次遇到仇人的时候他依然还是没有冷静理智地处理。虽然最后开大炮出现拯救了所有人而且也杀了赵允为民除害变为群盗新首领，但那也只是大家都想看到的邪不能胜正的大团圆结局罢了。

而对群盗的刻画也平庸，因为角色太多，未能凸显出各人的特点，只能让他们变为纯粹为剧情服务的功能型的群像，能看出大概的分工，但只有寥寥几次的交流也让群盗间的情谊显得淡薄，关键时候刘世和尚的背叛也让人觉得群盗间的关系也并非如此牢固。群盗核心的石头刻画薄弱再加上群像也不出彩，两个问题的叠加导致正派角色与反派角色失衡，只能靠曹英沃那些致敬埃尼奥•莫里康内的配乐和极力营造乱世的美工来弥补。

对反派赵允的塑造则成为这部戏唯一的看点，鲜明的服装对比和动作设计加上姜东元对赵允的心理变化的精彩演绎让人印象深刻。第一次相遇，石头是屠夫，衣衫褴褛颜色偏黑，仔细一看竟然还有苍蝇环绕，但赵允一袭白衣，拿起茶杯悠悠放下，就算是讲着杀人任务也如诵诗，黑白对比，在传统戏剧中，白脸表示阴险和狡诈，衣服不是脸谱，但作为外在第一观感的衣服用了白色，看似优雅纯洁，但凸显出赵允的残暴。

中段攻入桃花源，平民尽是灰色的装束，只有赵允，在一群脏乱和一片火海之中呈现一抹亮眼的绿色，还有女箭手弓箭上的红色装饰，红绿对比，被杀害平民有如被火燃尽的灰，绿衣的赵允抱起婴儿成为灰烬中的生机，给他那绝望又充满仇恨的人生带去了剩余的一丝希望。

后段石头带领的幸存者，衣服基本上采用土黄色，而赵允的衣服则用了深蓝色，黄蓝对比。赵允看着婴儿的泪眼失神，最后的深蓝色则像是一种渴望，一种遥不可及的理想，也让他最终踏上死亡完成对人性的救赎。

除了服装以外动作设计也下了不少功夫，优雅又稳定舞剑的动作和步伐与其说是在对打，更多的像是共舞，尤其是中间与石头的屋内对打还有最后的竹林一役，双刀的粗犷与佩剑的纤细相得益彰。

而被岱浩砍掉发髻以后的长发赵允，更是惊为天人，这当然要归功于姜东元的美颜。赵允虽是残暴的反派，但这个祸根是从小时候就种下，被说是卑贱的小孩，不被父亲重视，他以为除掉父亲身边的一切，父亲就会看到他的存在，渐渐地成为怪物一样的人，一直到最后杀掉父亲以前他都是想得到肯定，但可惜，有了孙子的父亲自然还是看不见他，连最后的希望都失去，赵允也不得不认命，抱着婴儿概叹在肮脏之地生出白莲花究竟是上天的意志还是莲花的意志？

或许是上天的意志吧，连上天也看不过眼这个聪慧但已经变成怪物的公子，但赵允好像能从婴儿的眼里找到了自己曾经的样子。这个纯洁如白莲的婴儿，用眼泪洗涤了他早已变成黑色的心，让他找回了失去已久的良知，让他结束这不幸的一生也为平民除去这个极恶的存在。

作为暑假期待度最高的一部，《群盗》一上映便更新了韩国电影首映票房纪录，首映当日就动员了五十五万人次的观众，而首周更达到了三百万人次，但这个记录却在一周后被《鸣梁》以首日六十八万人次打破，《鸣梁》靠爱国情怀和口碑拉动票房，并最终达到了一千七百万人次，相比之下《群盗》的人物塑造失衡，期望值和观感落差大导致票房后劲不足，最后能以四百七十七万人次的票房成绩勉强收回成本，已算是幸运。

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