【24楼影院】《黄金时代》：缺乏虚构的勇气
这是今年最值得期待的华语文艺片，许鞍华导演，李樯编剧，一个是华语电影仅有的几位大师级导演，一个是近些年大陆最好的电影编剧。许是对电影题材“高冷”的担心，片方的宣发手法可谓无所不用其极，先是用铺天盖地的情怀海报占据高地，再来一招杜蕾斯，戴上，一切都是自由的，让网友影迷大跌眼镜。
这是今年最值得期待的华语文艺片，许鞍华导演，李樯编剧，一个是华语电影仅有的几位大师级导演，一个是近些年大陆最好的电影编剧。许是对电影题材“高冷”的担心，片方的宣发手法可谓无所不用其极，先是用铺天盖地的情怀海报占据高地，再来一招杜蕾斯，戴上，一切都是自由的，让网友影迷大跌眼镜。
早早看过点映的媒体圈朋友说，这部电影拍飞了。当时并不信，这可是许鞍华的片子，等看了电影，还是失望有加。许鞍华自评，这部电影“不是完全的失败”，无奈之情溢于言表。李樯这次编剧，是一个勇气可嘉的叙事实验，从一开始萧红自述，就带来了布莱希特式的间离法叙事，中间通过多次各种视角的“罗生门”讲述，让萧红这个人物烟雾缭绕，如云中神龙，首尾依稀，中间闪烁的几处龙鳞光辉，也因为各种“史料残缺”而寥寥带过：萧红第一个孩子的下落，从呼兰河县逃往哈尔滨，和端木蕻良新婚后独自去重庆等诸多细节，直接告知观众因史料缺乏，sorry不记。——于是这部电影最大的问题就是：缺乏虚构的勇气，这不是学术论文，不是纪录片，而是电影传记片，传记片依照大量史料是基本功，但过分拘泥史料，就是拘泥残缺的形象，没有试图让人物充分圆满鲜活起来的勇气。窃以为，宁可陷入“虚构与事实”的争执，也不要陷入“固守史料”的死板与残缺，因为前者至少有“艺术再创造”的可能性，后
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网络编辑：zero
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