【24楼影院】《布达佩斯大饭店》：迷人废墟中的历险
文明的堕落，始于对美的诋毁和破坏。明显象征纳粹的ZZ占领布达佩斯大饭店，正是野蛮力量对文明之美的凌辱。不过，“微弱的文明之光，仍存留在这野蛮的屠场里，这就是人性。这确实就是我们这些谦逊、卑微、渺小的人可以提供的。”这段话是电影的题眼。
《布达佩斯大饭店》剧照。（图片来源：豆瓣）
大部分人是从《了不起的狐狸爸爸》开始知道韦斯•安德森，这部惊艳世界的作品被许多影迷奉为影史最佳定格动画片。韦斯•安德森的剧情长片也是佳作频出，从处女作《瓶装火箭》，到《青春年少》、《水中生活》、《特伦鲍姆一家》、《穿越大吉岭》，再到今年的《布达佩斯大饭店》，韦斯•安德森在电影水准上不断攀升，几无败笔。
韦斯•安德森的影像风格独树一帜，他通过电影传递出对世界的好奇、对家庭关系的思索、对爱情的赞美，让人欢笑落泪。我们从没有见过这样的拍摄手法、构图技巧、表演方式，而他最动人的特质，是他的赤子之心：我们能感觉到他孩童般的纯真、玩性、好奇，我们能感受到他对爱不失深刻、略带伤感的歌颂，我们能感受到他对家庭关系十年如一日的“修复”愿望。他的赤子之心，是成熟之后的返璞归真。他不像电影史中的大师们那样去绚烂归平淡，他是纯粹的绚烂，绚烂一百四十分钟，落幕才平淡，他也许还有匠气，但没有任何装腔作势的暮气，他爱，就爱得疯狂，像《特伦鲍姆一家》中的里奇一样，去抑郁，去自杀，这种简单纯粹，最让人唏嘘落泪。
韦斯痴迷对称性构图，这种方式在《布达佩斯大饭店》里发挥到极致，他对空间层次的处理、对演员表演的走位，有着精准的把握。《水中生活》里断层式表现轮船内部结构，让比尔•墨瑞、欧文•威尔逊、凯特•布兰切特追逐其中，节奏稳健。《布达佩斯大饭店》里，大部分场景的初始镜头都是严格的对称性构图，人物的走位极其考究，与空间
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网络编辑：zero
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