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莎士比亚中译本被指控剽窃：涉嫌侵犯著作权与学术不端丨快评
对于莎士比亚戏剧这样的经典作品，后人自然拥有无穷无尽的解读、阐释与重新翻译的空间。如果新译者的工作确有“臻于至善”的毅力与境界，那么他收获的将是百世之名，拿到的利益也绝非粗制滥造乃至剽窃所得之利可比。此事也告诫出版界与翻译界，尊重前人著作权与恪守学术诚信原则，与“文章千古事，得失寸心知”的境界是统一的，也符合出版社、作者、译者、读者的长期利益。 -
范旭仑 | 傅雷和钱锺书“闹别扭”的另一桩事
此时读杨绛《记我的翻译》：“人民文学出版社的法文责编是赵少侯。一般译者和责编往往因提意见而闹别扭，我和赵少侯却成了朋友。”方觉有味乎其言。 -
漂洋过海的中国古代诗人：从国外“回来”之后，好像变了一个人
诗人们在国外读者眼中的形象，难免经历误读，如同他们的诗作，在西方译者笔下，显现出不同程度的变形。 一千多年以后，赖特站在波涛汹涌的密西西比河岸边，同为孤独的旅人，他遥想起中国古代诗人白居易曾沿着长江逆流而上。赖特对白居易的身世背景了如指掌，这份异代神交的情谊，已超出对其诗歌才华的欣赏，更多的是一种性情与品格上的契合。 -
诺贝尔文学奖得主格丽克逝世：她的诗有超越创伤与丧失的力量
美国当地时间10月13日，诺贝尔文学奖得主、诗人露易丝·格丽克逝世，享年80岁。她毕生都狂热迷恋“包含了私人的选择、密谋的诗”，迷恋能鼓励读者参与其中的亲密声音，坚强地面对自我的梦想与幻想。她的诗歌具有超越创伤与丧失感的力量，正如诺贝尔文学奖评委会所说的，露易丝•格丽克具有“不易错辨的诗歌声音，以简素之美使个人存在获得了普遍性”。本文首发于2020年10月露易丝•格丽克刚获诺贝尔文学奖后。 “格丽克的写作不是冷战风格的政治化，而是个人的政治，她的写作回到了对人的身份的认同。这是一个关键，她笔下的女性，无不都在寻找自己的声音。”最早将格丽克引介入国内的译者范静哗指出，美国诗歌传统中私人化写作的兴起，包括西方女性主义的兴起，是格丽克多年来屡获重要殊荣的背景。 -
俳句翻译的信达雅
诗是想象力的产物，译诗也需要想象力。俳句不可译，不妨理解为翻译俳句更需要创作，或叫再创作。译者放不开手脚，往往是中了俳句短的魔咒。 （本文首发于2023年3月2日《南方周末》） -
科幻翻译的信达雅：从刘慈欣出海到引进格雷格·伊根
作为文学作品，科幻小说的翻译和其他小说一样，需要译者具有很高的外文和中文水平。具备这样能力的人，大多是外语或者相关文科专业出身的。另外一方面，科幻小说中那些科学相关的内容，又要求译者具备扎实的理工科学识。 -
“三体”用法语怎么说？专访《三体》法文版译者关首奇
陈楸帆的长篇小说《荒潮》即将出版法文版，由关首奇翻译。“值得提的是，小说是一家法国大出版社刚成立的‘科幻小说系列’的第一本书，难得是一本中国小说而不是美国或法国小说。”
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朱译既出，译莎可止：《朱莎合璧》读后记
更可厌者，前辈译者的优秀译作还要遭受后人的妄加修改，而在这一点上，朱译莎剧与杨译《荷马史诗》又是同样的受害者，令人叹息。 （本文首发于2022年10月20日《南方周末》） -
专访顾彬：不会拉丁文、不会中文，能理解世界吗？
今天，在外国到处都是译者在机场、火车站、文学中心等中国作家，所以他们觉得不需要学外语，外国人该学中文，就省事儿了。 好的作品是一个世界，我们译者不能什么都挖掘出来。连作家最后都不清楚他写过什么，别问他，他不会回答我们的问题，我们经常比他更了解他的作品。 （本文首发于2022年10月13日《南方周末》） -
“难以用巧合解释”：《格兰特船长的儿女》知名中译本抄袭之争
文学类的书籍“审核抄袭的难度较大”。另一方面，如陈筱卿这样的知名译者，拥有诸多头衔，其作品受到出版社的“追捧”。