“我们做中国知识分子的戏，像大知识分子李白、杜甫、白居易等等，想起他们都是才情横溢。所以往往就是在才情上特别下功夫。像苏东坡就会想到他还有生活小窍门，还有食谱，就觉得要在他人生的丰富性上去想办法。”

从“新”出发，意味着要主动走出舒适圈，迎难而上，更意味着要调整竞争逻辑与自我定位，这对任何人来说都不是一件容易的事情。放下包袱，直面焦虑，是每个面临就业季考量的大学生应有的觉悟。

多年来，让中国动画“走出去”是不少业内人士和观众共同的希冀。此番雄心壮志不仅是为了向世界展示中国动画的魅力，更是一次让中国动画丰富世界动画多样性的尝试。适逢“中国动画百年”，我们有必要在全球化的脉络下审视中国动画的发展。 当中国动画迷感叹“中国动画再次走向世界”时，我们也要意识到：中国动画本来就是世界动画的一部分。事实上，中国动画在民国时期就已经紧紧追随欧美，位于亚洲动画制作的前列，还影响过日本诸多动画大师。近些年，中国动画以后来居上的姿态，逐渐在海外占有市场份额，被海外动画迷所关注。简单回望一路走来的轨迹，也许会猛然觉悟，中国动画远比我们的预设走得更远。

我一直有个陋见，会不会读书，主要看知不知道作者。因为从小就看家里订的《参考消息》，记外国人繁冗的姓名几乎成了一种特长，但真正去关注作者，却觉悟得相当晚。

蔡澜曾对媒体说起多年前一则往事：和大导演李翰祥在泰国拍戏，诸事不顺，偶然见到路边一尊小石佛像，他突觉顿悟，之后一切问题迎刃而解。“我觉悟到可以像石像一样不去管它，反正问题也解决不了，还去烦它干什么？”

笔者看不懂她最后的觉悟，如同看不懂她早先的堕落。

阅读不是别的，它是对内心不间断的唤醒，帮助每一颗心灵通往自我的觉悟。

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手工的意义是亲手而为，在一种绝对实证的过程里，去感受、去觉悟那些高蹈的东西。