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一粥一饭，道在屎溺？维姆·文德斯的“着力即差”
当导演想要着力表现一种禅意的生活时，他自己便远离了禅的真意；而当导演无所着力地跟随着生活本身时，即使被摄的人物与禅毫无关系，导演本人便已经在践行禅。 他做的这些事情，也许并不是要践行某种哲思，而只是单纯怀念那些逝去的时光。 -
天使在东京公厕
（本文首发于南方人物周刊） -
“我已经开始想念你们了” ——文德斯的第一次中国之旅
“在我年轻的时候，用很低的成本拍电影还是可能的。所以我的建议是，就用你自己的摄像机拍，在你的电脑上自己剪，确保这件事只有你自己能做，而不是任何其他人。这样你就不是在模仿其他人。而且别浪费时间取悦他人，做你自己内心想做的。” -
“你的经验越来越丰富，但这些经验往往会变成负担” 对话维姆·文德斯
赫尔佐格跟我一样，都是1970年代从零开始的导演。我们开始拍电影的时候，没有什么固定的规则，没有得到德国政府的帮助，也没有制片人对我们的电影感兴趣。我们得自己负责制片、发行。 -
“很难再出现‘德国新电影运动’中的那种友情了”——德国著名导演维姆·文德斯专访
文德斯谈到了自己的纪录片创作、“德国新电影运动”时期的友谊，以及对当下美国人心态的观察。提起赖纳·维尔纳·法斯宾德、布鲁诺·甘茨等逝去的老友时，他变得愈发温柔。
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【艺术资讯】前后失守的勉强之作 (从75242复制)
早在1985年，维姆·文德斯就决定为皮娜·鲍什拍一部电影，缘起他被她那部迷死人的《穆勒咖啡馆》惊艳不已。但至她前年去世他始终没有开机，倒不是因为她从得知患癌到死仅有仓促的四个月，事实上，假如她今天还活着的话，这部片子或许还是在计划中。因为这位德国最出名的导演实在不知道用什么样的结构和场面来呈现这位德国最出名的现代编舞家的艺术—皮娜的舞剧本身已经拥有角色、故事、画面、戏剧冲突、音乐、动作等等，跟电影一样多且恰恰雷同的一切，怎样挖掘电影的特质来别开生面、更为深刻地体现她的舞蹈，这实在令文德斯一筹莫展。甚至，他都没有趁她还活着时拍一些访问什么的。 -
前后失守的勉强之作
早在1985年，维姆·文德斯就决定为皮娜·鲍什拍一部电影，缘起他被她那部迷死人的《穆勒咖啡馆》惊艳不已。但至她前年去世他始终没有开机，倒不是因为她从得知患癌到死仅有仓促的四个月，事实上，假如她今天还活着的话，这部片子或许还是在计划中。因为这位德国最出名的导演实在不知道用什么样的结构和场面来呈现这位德国最出名的现代编舞家的艺术—皮娜的舞剧本身已经拥有角色、故事、画面、戏剧冲突、音乐、动作等等，跟电影一样多且恰恰雷同的一切，怎样挖掘电影的特质来别开生面、更为深刻地体现她的舞蹈，这实在令文德斯一筹莫展。甚至，他都没有趁她还活着时拍一些访问什么的。