在当前科技迅速发展、人工智能日益成熟的背景下，科幻作品带来的“思想实验”比以往更具启发性和挑战性。作为科幻作家，陈楸帆在作品中将复杂的科技问题与深邃的人文关怀结合，探索关于人类本质和未来命运的永恒问题。 （本文首发于南方人物周刊）

本身世界科幻大会的诞生就是由科幻迷发起的，类似科幻粉丝的年度大聚会。雨果奖从1950年代开始颁发，首先要奖励年度的最佳科幻作品，与此同时他们想，既然是我们科幻粉丝的聚会活动，我们也可以为粉丝文化做一些奖励。 很长一段时间，科幻是作为边缘文化存在的，很多科幻基础的东西，是由科幻迷来建设的。

“对于美国的科幻作品来说，很多读者都是灰头发，也就是中老年人才会读科幻作品，但是中国相反，年轻人更喜欢科幻作品。这是我的困惑，是什么让中国年轻人喜欢科幻？”罗伯特·索耶在成都提出了这个问题。 “看到你们把科幻变成产业，感到非常震惊”，加拿大科幻作家罗伯特·索耶表示，在北美做这些事情的可能是出版商，科幻就是随意的、漫无目的的、没有长期规划的一个事业。” “它的魅力就在于它是一种基于创造者社区的精神，每一个人既是参与者，又是创造者。这是文化传统赋予它的东西，不是能够随便取代或复制的。”

作为文学作品，科幻小说的翻译和其他小说一样，需要译者具有很高的外文和中文水平。具备这样能力的人，大多是外语或者相关文科专业出身的。另外一方面，科幻小说中那些科学相关的内容，又要求译者具备扎实的理工科学识。

人类暂时无法到达科幻作品中的半人马座α、巴纳德星、天狼星等较近恒星系，仅太阳系拓殖，就够忙上几千上万年。而太阳变成红巨星、爆发恒星氦闪还要约50亿年。从物种存续角度看，人类文明还处在孩童期，有着大好前景，不能现在就封闭心灵、停止想象。

日本科幻的一个显著特点是与推理、恐怖等其他类型文学联系紧密，很多作品都同时带有这几种类型文学的特点，日本的科幻作家也经常是“身兼数职”的“跨界作家”，小林泰三就是如此。

近年来，美国科幻逐渐走向衰落，科幻本身逐渐奇幻化，被关注的作品也多以女性、少数性向、族群关系等为主题 （本文首发于2020年6月11日《南方周末》）