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是枝裕和《怪物》：并非要在电影中给出答案
他的影像总交织着残酷与温情，常从家庭的琐碎日常出发，在呈现生活片段的同时，将触角延伸至对人性、当代家庭关系和社会现实的洞察。 “我父亲非常喜欢赌博，当我长大成人之后，我不想变得和他一样。我母亲喜欢电影，所以我总想让自己相信，进入电影行业是因为我母亲的影响。但后来我才发现，我之所以会选择拍电影，是因为我也是个赌徒。” -
《掮客》 失效的家庭乌托邦
是枝裕和以先抑后扬的方法为我们构建了人物命运触底反弹的可能性，却恰恰阻止了我们对问题的问责，让整部影片显得悬浮和虚假。 本文首发于南方人物周刊 -
变温柔的是枝裕和，反而不好看了
除了洪尚秀，还没有哪个亚洲导演，能在法国这片电影热土上正常发挥过。向来以稳著称的是枝裕和，也不例外—— -
《小偷家族》导演新作，还好没错过
说起日本最受欢迎的导演，是枝裕和一定位列其中。 《海街日记》《如父如子》《比海更深》《步履不停》……在他以往所有作品中，家庭关系是绕不开的题材。日常生活的琐碎，平淡舒缓的叙事，细腻的情感描摹，他的影片总是透露出一股淡淡的诗意。 -
是枝裕和娄烨新片角逐“金狮”
第76届威尼斯国际电影节开幕，主竞赛单元竞争激烈 -
是枝裕和、李安、伯格曼，用电影拷问原生家庭
之所以人们越来越惧怕于婚姻和家庭，恰恰反映出家庭的定义的窄化。在传统的定义中，家庭的组成形式是一对夫妇和子女，但在现代家庭的定义无疑可以变得多元化。 “知道”（nz_zhidao）跟你谈谈，是枝裕和、李安、伯格曼，他们眼中的原生家庭。 -
电影背后的是枝裕和
在横滨的影院，看完《小偷家族》，伴着细野晴臣的音乐，看到全体演职员字幕最后静静浮出的那一行小字“原案·脚本·监督·是枝裕和”，我感到自己再度完全陷入是枝的世界…… -
《小偷家族》：这一次，是枝裕和不再相信亲情了
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“我们都被骗了”，这是一部令人笑着心碎的杰作
“我对他们无所谓同情，也无法用简单的爱与恨来评价，我只是静静地站在一旁，与他们拉开一段距离，看着这一切的发生。他们本就是日本社会真实存在的那一部分人。” -
是裕和的优雅虐心术 (从65848复制)
时光荏苒，一度被称为日本最好的“青年”导演之一的是枝裕和，也老到差一年就整50岁了，作为他的影迷，我也在最近才看到他1995年上映的首部剧情长片《幻的光》的光碟。