百年以来，中国动画电影以神话传说、民间故事为灵感源泉，在中华优秀传统文化的滋养下，萌生、发展、开拓，走出了一条独具“中国学派”、美学精神的特色道路。新世纪以来，随着新兴技术赋能，生产模式革新，中国动画电影展现出产业化、IP化、数字化发展新态势。《喜羊羊》《熊出没》系列电影、《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》等佳片接连出圈、频频打破票房纪录，“国漫崛起”的势头令无数动画人与动画迷兴奋不已。

中国古代神话题材的影视改编，目前已经趟过浅水区，正在往故事深度方面行进，在剧本创作时再认真、大胆、深刻一些，会让“国漫”拥有更好的未来。

从对日本漫画的崇拜、学习到祛魅，再到探索属于自己的内核，丁冰二十年职业生涯的轨迹，某种程度上是国漫发展的缩影。 “国内的漫画还处于一个野生状态，现在寄生于互联网行业或娱乐行业中，还没形成‘行业’。但漫画是否要成为行业，我觉得也不一定。行业会选择哪些内容对市场最好，让这些内容变得更壮大，也会扼杀掉其他的可能性。” 本文首发于南方人物周刊

那一天，第26届联合国大会以压倒性的票数通过2758号决议，恢复了新中国在联合国的合法席位。为了通过这一决议,新中国走过了曲折的22年。

影片虽取材于神话，却贴近大众现实生活，哪吒身上“孤独的熊孩子”身影，更是引发了教育反思。