人们创作小说，阅读小说，热度不减，反映的是文学创作活力和社会活跃度很高，这甚至和一个国家、一个社会的创新意识、创新能力有关。

很多时候就是，或者说你必须就是用一种直觉在写。如果你有这种宏观的感觉，我觉得是很糟糕的一个写作的状态。作家我觉得其实很多时候他不能完全凭借一种评论家式的眼光去写作。 我觉得这一定得是两顶帽子。所谓的creative writing，其实仅仅是教你的编辑能力，而不是一个就是你写作的这个状态。 因为我身边的这个，我的这些朋友真的都是很厉害，就是那种非常厉害的作家，然后这些所有的人都觉得自己写得很糟糕。特别是像我这样可能写了很多年的人，一个很大的一个挑战就是怎么样自己去保持这种有点像是初心。你要保持这种最开始的这种气，就对这个东西，对你的这个小说，对自己的这种创作，你是有敬畏感和这种就要随时感觉到自己的渺小。 我觉得这个可能你写得越久，你会不自觉地可能对它有一种我可以控制它的这种幻觉，然后这个感觉是非常糟糕的。可能我在写的时候大多数时候就是一种，我觉得不是说我不能把它想清，是因为我觉得应该是一个拒绝，自己在一个很清楚的状态下去写的这样一个感觉。这个等于是我觉得其实是另一个线，另一个就是你的身份跟你真正就是进入写作的这个身份必须得是分开的。

8月31日，中国互联网络信息中心（CNNIC）发布第50次《中国互联网络发展状况统计报告》。报告显示，截至2022年6月，我国网民规模达10.51亿，其中短视频用户规模增长最为明显，达9.62亿，较2021年12月增长2805万。作为基础的用户表达和内容消费形式，短视频贡献了移动互联网的主要时长和流量增量。如果中国动画崛起注定要走一条跟日、美不同的路，具有短小、速成、通俗、强交互、准定位等特性的短视频会成为其弯道超车的突破口之一么？ （本文首发于南方人物周刊）

“电影比起生活暧昧的程度不够，我们的生活最暧昧。我从来不想弄成符号，或让人意识到符号的创作。有些片子一定要有明晰的东西去抓住观众，就去掉生活里很多的暧昧；我可能没有那么大的企图，（吸引）几亿人啦那种，也没那个能力，也就还是忠实于生活的感受” （本文首发于南方人物周刊）

一个文学研究者和教师的自我训练包括很多元素，有些看似彼此冲突。文学研究对分析和整合能力要求很高，需要研究者对诗歌、戏剧或小说文本的每一个细节都加以深度关注，能够分析这些细节如何回应文学史和同时代的经济、政治或文化命题，然后对这些细部分析加以整合提炼出一条主线和一个鲜明的论点。但文学研究者又毕竟不仅仅是做“数据”统计和分析的工作，也需要对语言的美和奇有一种直观的感受和把握，甚至需要能从创作者的角度理解文学的构成。分析整合思维和基于直观感受的创造经常无法协调，但又是必须同时具备的素养，所以我经常从不同的书籍中汲取能让头脑变得饱满而柔软可塑的汁液。

此时被人们视为笑星的，已经不像两汉以来的笑星都具有笑话的创作能力，而是偏重于表演类型的了。

多年不与内地观众和市场对话，娄烨既没在片子里展示这种能力，也没在片子外流露这种热情。他的电影上次获准国内公映，是在10年前。其实所有创作都在镣铐之下，每个好导演都不会放弃让更多的人听到自己的个人表达，只是大家的路线不一样。