在《雨花》帮忙的那段时间，编稿子之余，我自己也写了些东西。拢共也就这几篇，只因《耳报大队长》发表在《人民文学》上，俨然就成“搞儿童文学”的了，找我约稿的不少。没想到，还没怎么兴奋起来，我就因此倒霉了。

关于童心，有两种理解。一种是给少年儿童写东西的，一定要蹲下身体来，要跟孩子保持一个平等，要捏着鼻子，有儿童腔，这才叫童心。另一种是俯视，儿童文学是教育，天生就含有教育功能的。我是成年人，你是小孩，我是在教育你，在引导你，在感悟你。这两种，都不可取。 我觉得，既不要为了刻意地追求所谓的童心，装一种捏着鼻子学儿童腔；也不要太居高临下，自然就好。 儿童文学作家，天生就该有一颗童心。你如果没有对孩子的爱，你是不可能写出优秀的儿童文学作品来的。因此童心是一种自然流露。你对孩子有多少爱，那么你身上就会有多少童心在。

在那个时代，连公认的大作家都没有留下多少耐得住时间风雨磨蚀的篇章，可《没头脑和不高兴》的艺术质地却能够排沙见金。

8月15日，著名儿童文学作家殷健灵在上海书展举办了“成长的律动”新书见面会，为广大读者带来首部以特殊群体为主角的励志儿童文学作品——《象脚鼓》。 小说讲述了一个聋人女孩追逐梦想的故事。故事的主角冬银在两岁时，被用药错误夺去了听力，一家人从此开始了艰难的求医旅程。 在希望破灭以后，冬银进入特殊学校学习，她是美丽的、善良的，但也敏感的、孤独的，直至她与象脚鼓相遇，她的舞蹈梦想开始闪闪发光。

“儿童文学少儿不宜内容”引发关注。例如，“守节”“贞操”“抚爱”“亲吻”“酥软”等词语扎堆出现，尽管描述的是狼的性行为，但在拟人的语境中，这些词语的冲击力可想而知。 （本文首发于2020年6月18日《南方周末》）

1998年我在作家出版社工作，参与筹备出版《中华人民共和国五十年文学名作文库》。严文井是《儿童文学卷》主编，一天我和几个同事去找他。

“人的一辈子有三次读童书的机会”，日本儿童文学家柳田邦男说。

只需留意每年的“作家富豪榜”，就知道儿童文学作家，实在是写字的人中离钱最近的一批。

帕丁顿熊在英国儿童文学中是非常著名的角色，至今已有半个世纪的历史，但对于大多数中国观众来说依然陌生，甚至没有另一只英国土产熊——小熊维尼来得那么深入人心。