一粥一饭，道在屎溺？维姆·文德斯的“着力即差”
当导演想要着力表现一种禅意的生活时，他自己便远离了禅的真意；而当导演无所着力地跟随着生活本身时，即使被摄的人物与禅毫无关系，导演本人便已经在践行禅。
他做的这些事情，也许并不是要践行某种哲思，而只是单纯怀念那些逝去的时光。
责任编辑：李慕琰
《完美的日子》讲述了厕所清洁工平山的日常生活，该片获第76届戛纳国际电影节天主教人道主义精神奖，主演役所广司获得最佳男演员奖。（资料图）
很多人都知道维姆·文德斯是小津安二郎的影迷，也听说过他们首次“相遇”的故事，那是1975年，文德斯在纽约林肯中心无意中观看了《东京物语》，看完之后意犹未尽，又连看了两场，从此成为了小津的忠实影迷。
1983年，小津去世二十年之后，文德斯为了拍摄纪录片《寻找小津》而流连于东京的街头，这座城市的光怪陆离令他大为震惊。“东京的真实情景，无情又严厉地打击着我”，他在纪录片中说，“小津电影中那种有爱的、有序的、神话般的东京，真的存在吗？”那时候的东京，已经与小津的东京相去甚远，或者说小津时代的东京，也只是东京的一个幻象。
又过了四十年，文德斯再访东京。东京市政当局委托文德斯拍摄一个短片项目，目的是展示这个城市令人印象深刻的公共厕所系统。文德斯将自己的创意扩展为一部长片《完美的日子》，同时再次致敬了他的偶像小津安二郎：不仅影片男主的姓氏平山来自小津最后一部电影《秋刀鱼之味》，而且影片中所呈现的东京再次回到了小津的东京——一座被人为过滤成怀旧、静谧、有序的城市。
平山的一天从晕染到榻榻米上的第一抹橙色晨光开始。黎明时分，他被窗外一位老妇人用桦树扫帚清扫街道的声音叫醒，他叠好被褥，将它们整齐地堆放在角落里，然后开始刷牙、修剪胡须、换上工装。出门前，他会给窗口的小小盆栽植
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校对：胡晓
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