《等待戈多》作者最喜欢的戏剧来中国，观众看得很精神
“贝克特实际上在舞台上展示了一种仪式感的循环，这种仪式感循环的结局，到底是满足，是虚无，还是世界终点，每个人可以看到不同的点，有自己的解读，我呈现在舞台上，也有这样的意义。”
责任编辑：刘悠翔
黑色箱子兀立在台上，《终局》未正式开场，两个角色已被装在里面。极度相似的片段不断重演，舞台仿佛变成了一台因故障而循环播放的机器。仆人克劳夫绞着手指，步态怪异地在同一条路线上重复行走。他从门口退回主人哈姆的轮椅右边，走到左侧墙角，又到右侧门边，精准的十四步，每次都是。
对话也没有变化。“你要我离开你吗？”“当然。”“那我会离开你。”“你不能离开我。”“那我就不会离开你。”门一次次被打开，又被关上。
1953年，《等待戈多》为贝克特带来世界性的声誉，但他自己最钟爱的作品却是四年之后创作的《终局》。
贝克特戏剧《终局》2023年在第十届乌镇国际戏剧节演出。
这部戏展现了一间走向末日、空荡荡的房子里的四个畸零人：主人哈姆下身瘫痪，双目失明，一直坐在轮椅上；仆人克劳夫膝盖有病，无法坐下。哈姆的父母纳格和耐尔则已失去下肢，住在两个垃圾桶里。主仆、夫妻、亲子之间的关系都表现出极为残忍的一面，却又相互依存，无法分割。
在国际戏剧协会总干事托比亚斯·比昂科尼的印象里，以往观众对于贝克特乃至荒诞派戏剧的反应，有时是“非常丧气、不开心”的
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校对：星歌
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