怎样评价坂本龙一的音乐？
坂本龙一留下丰富多彩的音乐作品，如果对他的电子音乐与世界音乐没有欣赏，没有掌握，很难说对坂本龙一有正确的理解。
责任编辑：刘小磊
2017年，坂本龙一在威尼斯电影节上。
2023年3月28日，坂本龙一去世的新闻传开后，我陆陆续续看了中文世界的一些纪念文章，也看了过去几年一些写他的文章与采访，深化了我对坂本龙一的认识。不过整体而言，我觉得这些文章对他在音乐史上的贡献，谈得略嫌朦胧，并没有一个正确的把握。所以，这里我不谈坂本龙一的政治或他的人生（他自己也说对他而言，音乐与政治是分开的，虽然偶尔他也用音乐表达他的政治观点与立场），只谈一谈坂本龙一在世界音乐史上的定位。
坂本龙一在音乐上最显著的成就，并不是得奖的《末代皇帝》配乐或其他的电影配乐，这不是说他的电影配乐不好，听了如水过无痕，而是在众多优秀的电影配乐里，坂本龙一的电影配乐本身并没有鹤立鸡群。他最大的音乐成就，还是他的电子合成音乐，这也是为何BBC的追悼文章，标题就是“坂本龙一：日本电子音乐大师去世”。
坂本龙一所在的YMO乐队的电子音乐，当年在全球也是领风气之先。等到YMO第二张专辑发行的1979年，专辑里Rydeen（《雷电》）一曲不但脍炙人口，更是奠定了电子合成音乐里的Techno的乐风，后来成为1980代末到2000年初舞蹈音乐的主流。
1979—1980年，适逢以电子音乐为主流的英国新浪潮（New Wave）崛起，YMO与坂本龙一于是成为英国新浪潮音乐的先锋与宠儿。从《雷电》这首作品，再到英国Human
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