陈彦衡评说谭鑫培
陈彦衡虽是谭派名家，这本曲谱却也全面记录了其他的角色，时过境迁，今日读来，尤能引起思古之幽情。你会发现，全剧的每一个角儿都硬得吓人，这里没有配角。
（本文首发于2022年6月30日《南方周末》）
责任编辑：刘小磊
越是熟的戏，越容易忽略其特色，习以为常，非有行家指点，往往视而不见。比如《四郎探母》，从小就听，大概没听明白，就记熟了腔，往后名家录音也一直在听，可都没被打动过。2010年在UBC作访问学者，他们的亚洲图书馆藏书颇有名，我常去借书，发现了陈彦衡记录谭鑫培唱法的《燕台菊萃 全部四郎探母》。站在书架前翻了几页，就给陈氏的眉批打动了，立刻借回细看。
我喜欢老生戏，自然先注意陈彦衡讲老谭的四郎唱腔。头一段“杨延辉坐宫院”，陈氏眉批：“此段音节皆本奎派，并不矜才使气，而字斟句酌，绝无一腔流入俗派，是为大家。”过去这一段的标准录音，多认为是言菊朋1929年的蓓开唱片，但言固然字斟句酌，却不免矜才，我想达不到老谭的境界。反倒是程君谋1957年的录音，不只不矜才、不使气，还时时带出点儿“拙”味，虽比言欠些斟酌，但跟陈氏的要求似更接近。至于常见的李少春、李和曾的录音，好像不沾边儿。坐宫快板不少，陈氏批：“谭氏快板口齿清而有力，音节准而有韵，其间错综变化，五花八门，令人不可捉摸。”
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网络编辑：木易
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