镜花水月与空幻之屋
没有不值得讲述的故事，只有失败的呈现。《驾驶我的车》便给人这样一种空幻的热闹。
本文首发于《南方人物周刊》
责任编辑：杨静茹
《驾驶我的车》
《驾驶我的车》是一部很大又很小、很长又很短的电影。
大，不仅仅形容该片的内容之繁多，人物之复杂，也形容外界赞誉之盛。像近年来的每一部主竞赛亚洲电影一样，滨口龙介的这部新片在戛纳甫一亮相，便获得场刊第一高分。但它却像李沧东的《燃烧》一样，只摘得最佳剧本这一不痛不痒的奖项。正如当年的《燃烧》，这部电影脱胎于村上春树的同名短篇，进而折射出其后的多重文本。《燃烧》改编自《烧仓房》，而村上春树本人则取材于福克纳《烧马棚》，李沧东借村上春树的故事，表达的却是福克纳的内核。《驾驶我的车》也表达出同样盛大的文学野心，滨口龙介借村上春树的三个短篇故事，杂糅出来后试图抵达的，是契诃夫的《万尼亚舅舅》。大也是它给人带来的眼花缭乱之感，五六条故事线、近十种语言、数十个故事在银幕上次第呈现，像是男主人公家福驱车流浪的广岛与东京之空旷。
但该片也是那么小，这小是影片最后的完成度之低，故事的支离破碎，以及难以抹去的故弄玄虚之感。这种小自然只是一种相对的概念和感觉，若没有它的大，这种小也不成立。只有在影院静坐三小时，最后看着繁多的故事线如此收束，才感到一种荒诞与荒芜。偌大的房子与舞
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