冯小刚：用票房抽他们嘴巴

观众喜欢，我知足了

人物周刊 ：连着两年没拍喜剧，为什么走回头路？

冯小刚：拍了几年大制作电影，很辛苦，也很想拍一个节奏上缓一下的，就做了这个电影。没有什么大的悲欢离合，没有忧国忧民，也没有对时代的攻击性，但我觉得观众很需要这样的电影。

从一开始我就跟舒淇、葛优他们说得特别清楚，这电影我们就拍一个赏心悦目，拍一个好玩。电影再复杂也复杂不过日常生活，咱们就做一个比较纯粹的，没有那么多杂念的。

人物周刊：中国观众为什么这么爱看贺岁片？

冯小刚：我说过，电影就是盲肠，其实没那么重要。但生活太乏味了，观众需要放松，他要到电影院里去愉快地度过这段时间。现在人都生活得特别累，要应付的人和事，压得你喘不过气，想看一些简单的电影，但是又有点味道。你可不能认为大家喜欢看轻松的电影就说现在的观众俗。

人物周刊：可能有些观众觉得，冯小刚就是应该拍贺岁片、拍这样轻松的电影。

冯小刚：刚才那个记者，他就不满足，认为拍得不狠。生活有时候是苦涩的，是无奈的，但并不全是这样，为什么认为只有那样拍才好？非得是粉碎性的东西才有分量、才有价值、才是深刻的？这是片面的。其实有些艺术片就太做作了，就为了让人觉得我这电影是艺术片，所以必须要找到一个特别灰、特别黑的结局。

多做作啊。生活也有喜剧的结果呀，我拍个片子就是想让大家高兴呀，你非得在结尾的时候让人堵得慌，为什么呀？为了一个深刻的评价？那我也太肤浅了。

人物周刊：你有足够的自信，不怕别人说自己不够深刻？

冯小刚：我过了那个非得让人说我深刻的阶段，我觉得最好的状态是你觉得这样舒服就这样演，你觉得这个结尾是自然的你就这样写，你不能说我心里想舒淇和葛优好了，我非为了别人的看法和评价，给他们俩弄一个不好的结果。多做作啊。

在日本拍摄《非诚勿扰》

批评说到点上我是服气的

人物周刊：你对自己有定位吗？你认为自己是什么样的导演？

冯小刚：其实一开始人家就给你定了性。从观众来说，他觉得你是个值得相信的导演，你的电影上映他们会看。对我来说，我能够获得这样的信任，就是很好的一个位置。从评论界说，我不会让他们有更大的惊喜，他如果一开始没看上你，到今天也不会看上你；一开始觉得你是一个野路子，到今天他觉得你还是野路子。过去我还希望用成绩扭转他们错误的看法，后来发现根本不是那么回事，他永远不看好你，这回你弄好了，他顶多就是不出声了，下回他继续不看好你。

人物周刊：在意吗？心里会不会不平衡？

冯小刚：一开始不平衡，后来就觉得无所谓了。我拍电影就是让自己愉快。然后观众看完了也挺高兴，票房弄好了。最根本的不是你有票房，而是你有观众。观众喜欢，你还能要什么呢？我知足了。

人物周刊：听着好像挺无奈的，就甘心接受这种“待遇”？

冯小刚 ：你不甘心能怎么着啊？比如说《非诚勿扰》在北京举行看片会，其实有好多人觉得这个电影很有意思。然后，砰，就能出一个文章，说《非诚勿扰》遭影评人集体炮轰。为什么出现这样的文章？他就憋着股劲：我就想拆你，不管什么原因我都想拆你。要跟这样的人较劲哪有一个完呀？那些旁边好多人说好，他写文章说所有人都说不好，这人他完全就是想毁你。他掌握着话语权，持的却是这样一个态度。

好在他们那权力也就仅仅在那么一篇文章，挤兑挤兑你，他掌握不了生杀的权力。有时候用的那种语言，不是正常的文艺批评，其实就是人身攻击。我的快感就是，他预测你这部电影肯定完蛋的时候，我就用最好的票房来抽他一嘴巴。

人物周刊：这话有点狂。

冯小刚：这是我作为人的正常反应。人家的批评说到点上的时候，我心里头是服气的。说出你的软肋了，说得还挺有道理，你觉得人家还真是吃这个的。你想骂，也要树起骂人的权威。比如说王朔，有时候他那话吧，骂得挺狠的，但还真骂点上了，顶多觉得他太刻薄了，但是他言之有物。我挺愿意看那种影评：你这东西好在哪？你掉链子的地方在哪？比如我喜欢看文隽的影评，我觉得他是就事说事，心态平和。

人物周刊：《夜宴》票房不坏，口碑不好。

冯小刚：实际上是媒体放大了观众的不满。媒体把自己对电影的不满放大，说是观众说的。任何电影都有说好的说不好的。当媒体想攻击这个电影的时候，他的观影后的调查带有很大的诱导性，如果你问观众“这电影你觉得好看的有哪几个地方”，哪怕这电影不好，观众也在想哪儿好看，如果问题是“你觉得这电影有哪几个地方是没劲的”，观众就顺着这思路走了。然后媒体就说观众说哪哪哪不行。媒体想拆你片子的时候就会用这样的方法。

人物周刊：你自己是怎么看《夜宴》？

冯小刚：《夜宴》给了我很大的满足和信心，就是说这类型的电影我可以做得很有格调。我分别跟谭盾、叶锦添、袁和平、张黎他们谈，最后他们汇集起来，给了我这么一部作品，是这哥几个帮我做出了我想象中的《夜宴》。

我做得跟中国原来的古装片不一样，我特别想拍得有歌剧的感觉。《夜宴》的整个格调是充满禅意的。日本媒体采访我的时候，说这部电影让他们看到了禅意。我觉得这个电影真不像某些人评价的那么糟糕，它还是我比较拿得出手的一部电影。

我拍的是比较文艺的商业片

人物周刊：电影从筹备到上映，哪个环节最让你头痛？

冯小刚：宣传。这采访啊，最好的状态是我有话要说；最怕的就是我把要说的话说尽了，但还得在这儿说，累人，恨不能你们都不来。

你说演员，经纪人挺保护他们的，可以接受几次访问都给规定了。有时候他真不考虑这个，我片酬拿完了，你卖得好不好跟我有多大关系呀。他们就可以拉下脸来说“我不来，甭跟我说”，你一点辙都没有，毕竟你也不能拿枪逼着他去吧。

我也跟投资人这么说就不太对了。那做宣传的人、做营销的人太难了。慢慢地，我觉得它是我工作的一部分。

人物周刊：这是你的作品，有切身利益啊。

冯小刚：难道演员就没有吗？这个演员，因为这部电影，一下红了，收获最大的就是演员。你比如说张涵予，他得了奖，广告也找来了，片子也找来了，片酬也涨上去了。可以这么说，这个电影之前，他收入可能没法儿跟我比，但《集结号》之后，我的收入没法儿跟他比。新演员还愿意配合宣传。已经成了名的就可以拉下脸来说，“我就参加这几次宣传吧，剩下的不参加了。”导演拉不下这脸来。这钱是你从投资人那儿找来的，你过完瘾了，该宣传的时候你不宣传？人家得拿着片子去卖呀。

人物周刊：《非诚勿扰》插的广告非常多，不怕影响到剧情吗？

冯小刚：我并不觉得有拧巴的感觉，也没觉得这东西让我不舒服了，我捏着鼻子做。

因为片子里插广告的事情，我和投资人有过冲突，在一个会上把杯子摔了，就是生气。脾气发完了，看到广告部的小姑娘坐那儿抹眼泪，我想如果不加，她就可能失业了，犯不着，就加上呗。

有一些导演一方面你可以说他有骨气不低头，对得起艺术，但是从另一个角度来理解就是极端自私。一将功成万骨枯，他绝对不考虑别人的冷暖。

华谊兄弟的很多广告客户对我的片子有兴趣。现在广告部是这样，你的电影能够放4万场以上，他才愿意加进来，我的片子肯定超过4万场。比如片子里开的是斯巴鲁汽车，你不开他的汽车也会开一别人的汽车。

片子里就是银行卡往那儿放一下觉得特别硬，还有那酒，要说“加冰别加茶”，就这两处，后期几次都想剪了这镜头，但如果这样，广告部的员工那个客户没了，她们就失业了。

就算没加广告，我就是艺术家吗？也不是。该说你好的呢，还说你好，别较这劲。

刚拍完《甲方乙方》的时候，我找院线的人来看片子，声效有点不好，我都疯了，不许放，换影厅，我自己临时租车拉着院线的人跑到其他放映厅去看。那时候多较劲啊。

人物周刊：以前为什么那么在意？

冯小刚：过去觉得自己特重要。现在觉得你没那么重要，你不能就考虑你自己。电影是一个团队在合作，老在一块都有感情了，不能完全不顾他们的处境，包括投资人的处境、团队成员的处境。抓住那大的就行。有些地方，你那手，可以抬抬。

人物周刊：大家把你的电影定义为商业片，接不接受这种说法？

冯小刚：这种说法不确切。商业片也有很多种，怯怯地说，我的片子是比较文艺的商业片，只是票房都很好，甚至超过了纯粹的商业片。当然《甲方乙方》是比较鬼扯的。好莱坞也有这类片子，像《四个婚礼和一个葬礼》、《诺丁山》都很有票房。

香港有些导演看了大陆的评论觉得特别逗，说，“你拍的根本算不上商业片，这个在我们香港就叫文艺片，只不过是你这片子卖钱了。你就是卖钱的文艺片，商业文艺片。”其实我没那本事弄纯粹的商业片。比如《通缉令》、《007》这种商业片，对视觉、对动作、对特效的那种想象力，高明的节奏，我哪有那本事啊？中国没有真正的商业片，你让他们拍一个试试，我不信谁能拍出来。

以前找不到钱，着急

现在钱等着你，也着急

人物周刊：拍了那么多电影，有没有考虑过再拍电视剧？

冯小刚：电视剧对体力有要求，一天要拍多少页纸，这不行。还有，我拍电影有很大的乐趣，我给演员排戏，这场戏我想透了再拍。拍电视剧都没时间想，一天8场戏、16场戏；电影一天就一场，拍着比较好玩儿，你觉得是真的在那儿创作呢。我觉得这个过程挺享受的，不能把它当成一力气活。

人物周刊：你现在有资本不去做力气活了，以前你不也做过这样的力气活吗？

冯小刚：是。而且我拍电视剧他们也请不起我啊。（笑）我也不想为了挣那个钱去受那个罪。多累得慌，好几十集，我每次看着张国立都觉得累得慌。我有时候问他说，“你挣钱没够？”后来知道了，他就喜欢在摄制组呆着。我说，“咱们吃顿饭？”他想半天，“哎哟，没时间。”他自己说起来都激动，“你看明天我去哪儿，后天我去哪儿。”他跟你说这个的时候都有快感，没时间让他有快感。（笑）你知道吗？他是这样的。

人物周刊：什么样的生活让你有快感？

冯小刚：比如说两年拍一部电影，投资比较充裕，剧本也准备得充分。这两年里从筹备到做后期到宣传，工作10个月。剩下的14个月，是在优雅从容地生活。你玩了、歇了半年，在这歇的过程中呢，有一搭没一搭地弄一剧本，这种日子我觉得比较好。以前是弄完一部片子就在想下一部片子，着急，找不到钱。现在是钱在那儿等着你，也着急。

人物周刊：不享受做导演那种掌控感吗？

冯小刚：更多是责任，等着你拿主意呢。你是在想，我这个决定下了，就意味着这么些钱就花出去了，这么多人力就付出去了，这决定对不对？所以你没办法在那个时候享受：哎，这事我说了算。我一说干，这1000万没了，出去了。但是呢，所有这一切都是在实现着自己的一个想法，把你的想法变成胶片呈现出来，这么多人配合你工作。所以这些压力也都值了。

电影评奖人缘和关系占很大比重

人物周刊：之前你的电影票房都很好，有没有想过失手的一天？

冯小刚：肯定想过呀。这包袱越背越重。原来3000多万拿一票房冠军，后来这么一路涨上来，现在投资人也罢，院线也罢，对你的期待值都是两亿。我不是神仙，为什么我就非得两亿呀？弄得好像自己也有这样的期待了。从《天下无贼》到《夜宴》到《集结号》，连续3部片子过亿，《集结号》过两亿。《非诚勿扰》一个投资这么小的片子也要两亿。然后如果《非诚勿扰》卖了两亿，下回他们的期望值就是3亿。除了别人，你自己也有这种期待，甚至想有一天我是不是能拍一个5亿人民币票房的电影，越来越膨胀，然后破灭。

人物周刊：不害怕吗？

冯小刚 ：原来害怕过，后来我发现了，没事。为什么呀？我这周围前后左右好多导演都滑铁卢过好几次了，观众还买他的账，还会去看。所以这个市场，如果你有一次两次不错，它允许你第三次不行。《太阳照常升起》票房不好，姜文难道就不行了吗？再弄一片子还是会有人投资，媒体还会给你足够的关注。不是说你败了一回就没翻身机会了，不是这样的。

人物周刊：你很少拿奖，对奖项在意吗？

冯小刚：这回金马奖给了《集结号》两个奖：一个是编剧，一个是男主角。作为导演我有两个最主要的工作要做，第一个是选剧本，第二个是选演员，对这两项工作给我充分的肯定，相当于给了我导演奖。

人物周刊：这听着像自我安慰。

冯小刚：我觉得这就等于给我奖了嘛。另外，跟着我一块拍戏的演员基本都得过奖了，刘蓓得过最佳女演员，徐帆得过最佳女演员，刘若英得过最佳女演员；葛优跟我合作就得过3次最佳男演员了，张国立得过一次，张涵予得了若干次。那时候拍《北京人在纽约》姜文也得过，还有王姬。

这次得百花奖最佳导演奖，是第一次得导演奖。其实这奖不该给我，让我到死的时候，别人的悼词是“他一辈子没得过奖”。（笑）他给了你一个奖，你还破了身了。（笑）我也当过评委，我觉得挺儿戏的，不像很多人想的那么神圣、严肃。这事儿人缘和关系占很大的比重。

我没必要非得把自个儿给斩了

人物周刊：你是个有趣的人吗？

冯小刚：那得问旁边的人，自己怎么判断自己是不是有趣呢？你也许能把那对话写得很有趣，但平常说话是不是也说得这么有趣，我不知道。我在生活里头大概还能把握自己的分寸，玩笑开到一定程度就行了。但我也不是一个安分守己的人。

人物周刊：葛优说你是个聪明的人，刘震云说你是个忧郁的人。

冯小刚：我是个健全的人吧。七情六欲都有，有特别恬不知耻的时候，也有忧伤的时候，不愉快、落寞，这种时候也有。谁能永远是一个状态呀？郭德纲也不会天天回家都像在舞台上那样。

人物周刊：你不掩饰你的情绪？

冯小刚：想掩饰，掩饰不住。我不是能掩饰得让别人看不出来的人。高兴的时候，别人马上就说，小刚现在特高兴。特别烦的时候我装不出高兴。

人物周刊：你觉得你和媒体关系怎么样？

冯小刚：我们说话有一个毛病，就是经常会统称“媒体”，这是一个特别大的概念。“记者”也是特别大的一个概念，这里头什么样的人都有。电影界对某一个记者、某一家媒体有意见的时候，我们不是说这一个，我们泛称媒体怎么样。然后媒体或者观众也会说，他们电影界没好人。电影界也不都是这样的啊。

应该说，哪家报社的哪个记者，我认为他的做法有问题。媒体里头还有很多是很客观公正报导你、评价你的，你给他扯里头去了，他心里头很不舒服。

人物周刊：你的家庭住址被暴露的时候，你当众拍桌子。

冯小刚：我要看见他，我肯定拿一垒球棒把他给打出去。

人物周刊：现在还这么想？

冯小刚：对，我肯定是这样的。你侵犯我了，而且你不怀好意。葛优他有的时候真的那么想，而且他不让你能看出来他是高兴还是不高兴。参加评奖去，有他的提名，没有他的奖，他能表现得很从容、很淡定。要是我肯定就表现得不高兴了，我就想我为什么要掩饰呀，我就是不高兴了。

人物周刊：想过什么时候退吗？

冯小刚：如果不需要我了，让我退，我不遗憾了。还需要我的时候我就接着干，我也没必要非得把自个儿给斩了，现在体力还行。

人物周刊：如果有一家电影资料馆想永久保存你的一部电影，你推荐哪一部?

冯小刚：我觉得都挺好的，他们都应该保存。（笑）

人物周刊 ：过20年，人们再提起冯小刚时，你希望大家怎么评价你？

冯小刚：对人民有意义的人。（笑）我是真正把毛主席的“为人民服务”这几个字落到实处的一个导演。