半夏|双雪涛的新春
好看的故事似乎为许多写作者所擅，某种意义上这该是小说之所以为小说的前提和根本。不过如果缺乏文笔和结构的有质地推送，好故事也很容易被糟践，这也是更多小说读来乏味的一个死穴。
责任编辑：刘小磊
电影《刺杀小说家》中，双雪涛以原著作者的身份，客串肉铺屠夫。
电影《刺杀小说家》春节档票房破5亿。与此呼应，《收获》杂志今年首期刊出中篇新作《刺客爱人》。声誉日隆的双雪涛又迎来了新的春天。
新作依然有他之前作品里时常出现的元素，被表述为S市的沈阳，有野湖有铁轨的铁西区艳粉街是不会忽略的取景地，北京则是一众人物交集乃至走向结局的转场地。这两地正是他当年的生长地和如今返回的祖籍。这样的格局设置，自不妨成为一种对东北今昔的伤逝，也可以有场景固定带来的阅读惯性。当然，作为元素，依然有见血的命案。
个人以为，好的文学作品尤其是叙事性主导的小说，起码应该具有：流畅讲究的文笔，有质地的结构，好看的故事。
就个人的阅读体验，双雪涛的小说，正是如此。他的文笔未必是华丽的——也许他意不在此，但流畅是毫无问题的，即便写杀人也不动声色平流而过，不激起浪花，绝不琐碎，也不炫技，而这种流畅并非寻常意义所指的简洁，其中可以看出他很在意的修辞讲究。
值得留意的是，他笔下人物往往有年龄乃至身高甚至体重的明确陈述，颇有刑事案底的味道，又仿佛旧小说俗文艺里人物出场时的交代，这自然不妨理解为某种文学手段的延续，但我更愿意看作是人物设置诸元素的精准，应该不是惯常意义的白描。
双雪涛一向有文风冷峻叙事从容的评价。与当下大多数小说的取法不同，他着意节制自己流露笔下人物倾向性的感情色彩，而享受相对纯粹的旁观他者叙述，从而为他
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网络编辑：汪亚纯
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