“在我的电影里，她只是一个角色”

布里兰特·曼多萨邀请明星伊莎贝尔·于佩尔主演自己的电影《人质》，但没有给她提供保镖、助理和化装间，任她与其他演员一道在海上颠簸。影片完成后，两人的友谊没有继续下去。 （资料图/图）

（本文首发于2019年7月4日《南方周末》）

不同于自己拍电影的方式，诸如镜头移动快速、剪辑凌厉，菲律宾导演布里兰特·曼多萨身上有种独特的慵懒特质。他出生于1960年，外貌年轻、精力充沛。2019年6月17日，他在马尼拉拍摄新片，忙到第二天凌晨两点，但一早就来到上海国际电影节参加大师班的讨论会，毫无倦色。

曼多萨穿着前一天的衣服，半旧的黑色T恤，以及更旧的、看上去有些肮脏的黑色牛仔裤。他语速不快、神情放松，仿佛正在度假。目前，他是最具国际名望的菲律宾电影人。

2014年，曼多萨被法国政府授予艺术与文学骑士勋章。授奖词颂扬了他的独特性：“受益于数码化的普及，一股新的浪潮在菲律宾的电影工作者中掀起。他们通过银幕与全世界分享菲律宾的故事，曼多萨无疑引领了这一代的菲律宾导演。”李安、王家卫和贾樟柯等导演也获得过这项荣誉。

对大多数导演来说，45岁拍摄处女作显然有些迟。曼多萨避开了胶片时代的尾声，2005年上映的首部作品《情欲按摩院》完全采用数码摄像机。“我不仅使用数码摄影，而且更加偏爱小型的数码摄影机，我大部分电影都是用类似佳能5D2这样的小型摄影机拍摄的。”曼多萨对南方周末记者说。

“我希望在电影中重现这样的未知”

在曼多萨的电影里，摄影机总是跟着人物移动。《情欲按摩院》中有一个镜头，演员上了公交车，亲自担任摄影师的曼多萨没有上车，而在车外一边跑一边拍。“这就是我偏爱小型摄影机的原因，大机器扛着就跑不动啊！”曼多萨笑道。

曼多萨有成熟稳定、在国际影坛独树