说评书的年轻人：有人说《三体》有人直播，兼职说一场酬劳仅百元

国庆假期尾声，青年评书演员马剑平却好像过了一个“假节”——7天长假，他有5天辗转于不同书馆，说六场书，做两天场务，加上背书准备，几乎用尽所有假日。“爱人也抱怨，可谁让我喜欢说书呢，再辛苦也‘活该’呀。”

趁着假期，90后评书演员杜鑫杰，在其评书公众号更新了他的科幻评书《三体》最新一集；青年评书演员王封臣，除了在网络平台继续直播说评书，他以评书形式讲典故的公众号也保持着每日一更的频率。

对这些80、90后评书演员们而言，从听书爱好者变职业说书人，与其说是坚守，不如说是热爱。在大师不断远去的时代，他们坚信：评书不会消失。他们正试图用各种方式，让评书这门古老的艺术焕发新的生命力。

入行

听着评书长大，享受说书的“过瘾”

醒木一拍，折扇一展，台上的马剑平一袭月白长衫，眉飞色舞。说到兴头上，“自己都感觉宇文成祥灵魂附体了一般，在台上真的‘玩儿’起来了”。

10月4日晚，马剑平在北京国如轩书馆说评书《隋唐》，“原以为没有多少人来，没想到还是有20多位新老书座前来捧场。无以为报，只能尽心尽力说好今天的书。”

35岁的马剑平是位评书演员。4年前，他决定为自己的爱好搏一把，师从评书演员王玥波，从“听书爱好者”变成“职业说书人”。

马剑平告诉南都记者，他打小就喜欢听评书，“当时有电视书场，田连元先生的《杨家将》，袁阔成先生的《三国演义》，刘兰芳先生的《呼家将》，连丽如先生的《康熙微服私访》，我都是追着听。单田芳先生的书，听的就更多了。”

80后评书演员马剑平。

马剑平说，他喜欢舞台，6岁时便登台讲故事，享受观众的掌声。

在转行说评书之前，马剑平已说了10年相声。在他看来，虽然同为传统曲艺，但评书说起来更加过瘾。“没有任何一门艺术能像评书一般，一个演员，在舞台上说1个钟头，就看你一人儿。无论把观众说乐还是说哭，只要让大家听得入神不离开座位，我就达到目的了。就俩字：过瘾。”

热爱和过瘾，是不少爱听评书的年轻人走上台前的主要原因。

28岁的杜鑫杰是天津人，当地浓郁的曲艺氛围让他从小就体味到传统曲艺艺术的乐趣。2010年，杜鑫杰创办了南京大学永遇乐相声社；2013年读研时又创办了首个大学生评书书场“对对书场”，说起了评书；2016年，他拜师评书泰斗袁阔成的女儿袁田，成为年龄最小的“鑫”字辈评书演员。

“评书不是依靠把人逗笑，而是以故事情节吸引人，我觉得比相声更有挑战性。而且，说书会上瘾啊！”杜鑫杰向南都记者解释他成为评书演员的原因。

和马剑平一样，80后评书演员王封臣也是听着评书长大。小时候除了听，还喜欢讲故事过瘾，人称“故事大王”；长大后成为评书票友，在茶馆登台，还喜欢写评书。2009年，王封臣正式拜师刘兰芳，走上说书之路。

说书

既有传统书目，又有科幻网络小说

10月1日，杜鑫杰在其微信公号“对对书场”更新了他讲的科幻评书《三体》最新一集视频内容。

“我从小就对天文感兴趣，科幻杂志也看过不少，《三体》里的科学知识对我不是困难，关键是怎么通俗地给普通观众讲明白。”杜鑫杰告诉南都记者，评书的核心是人物，在改编过程中，他把科学性太强的内容弱化，以突出情节和人物。

作为90后说书人，杜鑫杰不穿大褂，不用醒木折扇，有时穿着帽衫和牛仔裤便登台表演。尽管也说过《楚汉相争》、《大明英烈》等传统书目，但杜鑫杰主打的还是“时尚评书”，甚至还开创了都市言情评书新“流派”，从一度大热的《何以笙箫默》、《欢乐颂》到《北京女子图鉴》，他都改编为评书表演过。

90后杜鑫杰，说书时不穿大褂不用醒木折扇，有时穿帽衫和牛仔裤。

杜鑫杰说，评书就是一门高级的讲故事的艺术，“不管什么故事，只要有情节，有人物，都可以讲。‘书’是一个载体，万事万物都能包容。”

王封臣告诉南都记者，他立誓十年内不说传统书目，只说“新书”。无论是英国侦探题材《无人生还》、《福尔摩斯》，还是历史题材《建党伟业》、《北平和谈》，打黑反腐的《无影之墙》，王封臣都以评书形式讲说。他自称是“传统的新派”，“魂还是传统评书，但血肉是新的，要用新的内容吸引受众。”

马剑平目前以说传统书目为主，“主要还是为了学习和继承老先生们留下的技巧、语言、方式，只有掌握了这些‘套路’，无论说什么书都轻车熟路。”

尽管说的是传统书目，每次说书时也要增加时下新的热点内容，保证内容与时俱进，不与当下脱节。马剑平说，现在人的观念观点和过去不一样，比如三纲五常、男尊女卑早已过时，现在说书涉及这些，都要拿现代的观点去解释。

评书表演艺术家连丽如。网络资料图

马剑平说，“把书说好太难了，我们说书人中，甚至包括连丽如先生，都不敢说自己‘会说书’。人家问你会说书吗？我只能说我学过，不能说会。书里的东西太深了，你不敢说自己都知道。”

背后

多是兼职说书，演出一场只挣100

事实上，马剑平和杜鑫杰都不是专职评书演员。马剑平的本职是IT，杜鑫杰则在一家博物馆相关组织做策展策划，同时还在做书画鉴定师和画家。

如今专职说书的王封臣，直到去年才从工作多年的公司辞职，此前很长一段时间，他也处于兼职状态，“8小时内是本职工作品牌管理，8小时外全是评书”。

专职说书的王封臣，此前的本职工作是品牌管理。

马剑平向南都记者坦言，年轻的说书人们大多是兼职，“单靠说书，不足以养活自己，更别提还要养家糊口了。”

他举例，在书馆听一场书的门票是40、50元，即使满座，一场演出门票收入也只有约1万元，扣除场租、各种杂费，每位演员能分到的已是杯水车薪。

去年在北京开办“小生长谈”书场的杜鑫杰，对此感触更深。书场10位青年演员，绝大多数是兼职，“今年6月刚换到大点的剧场，场租贵，只好把演出从每周一次调整为两周一次，算下来每位演员演一场只能挣100元左右。”

王封臣在“小生长谈”演出过，他笑言，“加上路费、餐费，等于是倒贴钱去演出。其实是我们养着书场，不是书场养着我们。”

杜鑫杰说，创办书场的目的，就是想见观众，“就像练武术一样，套路练得再熟，不上场打，终归是没用。说评书需要实战，每次表演都是一个学习过程。”

他告诉南都记者，说一段45分钟的书，台下要准备一周，至少是5个半天。“准备工作非常繁琐枯燥，只能在每天下班后进行。如果有一天能靠说书赚钱，或许我会专职于此。但现在，为了生存，还是得多方兼顾。”

马剑平每周四晚、周日下午在北京两家书馆各有一场演出，分别说《隋唐》和《杨家将》，每周六下午还要在宣南书馆做场务，听同行前辈说书。

“爱人常抱怨，别人周末都能陪孩子，我一天都不行。”他说，评书几乎占据了所有业余时间，“一本新书，至少要读五遍，才能说。不过时间挤挤总会有的，平时通勤地铁上就能看书背书，晚上回家后不管多晚，都要背1小时书，上台心里才有底。”

传承

评书不会消失，对故事的需求永在

今年9月11日，评书泰斗单田芳病逝，引发无限追思。大师们逐渐远去，评书时代也会随之终结吗？

“单老的去世确实是评书界的重大损失。”马剑平说，行业从不因一两个人延续，而是一帮人的事，“我们后辈说书人一直在努力，继承前辈们留下的一部部经典。”

刚刚去世的评书表演艺术大师单田芳。网络资料图

作为青年群体中为数不多的专职说书人，王封臣说，评书就是讲故事的艺术，无论哪个年代，对故事的需求都永远存在。“现在不是评书本身不行，而是从业者有些故步自封，走不出去茶馆。如果再不生产新产品，就会被有声小说淹没。”

王封臣说，年轻人中，喜欢听评书的其实大有人在。“原来是广播电视，现在人手一部手机，等车时，坐地铁时都能听。不用再‘下回分解’，只要你愿意，一天听20回书都行。虽然听书的固定时间少了，但碎片时间累计是增多了。”

以喜马拉雅为例，该平台相声评书类免费榜前10名中，评书内容占据3席，单田芳的评书《乱世枭雄》播放量为5亿，播放量最高；其另一经典评书《白眉大侠》播放量为3.5亿；而在相声评书付费榜前10名中，一半内容为评书。

王封臣说，时代已经天翻地覆，茶馆、电台早已不是评书的主战场，网络媒体才是说书人应该抢占的新领域。“一个小剧场，坐满了也只有两三百人，我开网络直播，有时一场就有10万观众。”

去年辞职后，王封臣与网络平台签约，每月直播说书20天；此外，每隔一周在书场表演一场，平时在家录书，也做些国学讲座。其余时间都在创作新评书。

杜鑫杰认为，评书想要传承，像德云社那样要做成大的社团，有学员、有固定的观众群体是个很好的模式。他的“小生长谈”书场从2017年6月创办至今，已举办53场演出，观众大多是年轻人。

尽管目前还无法靠此赚钱养家，杜鑫杰和其他说书人们都享受着演出的机会，他有野心，“希望将来别人一提到评书，就能想到‘小生长谈’。”

马剑平说，评书不会消失，现在还有爱听评书的观众，还有说书人，这些群体中都有许多年轻人。“我们都在努力让这门艺术代代相传。我也会继续说下去，活着一天，就说一天的书。”

（来源：南方都市报）