“我不想硬立布景一样的时代‘背景板’” 《主角》作者陈彦谈为小人物立传

长篇小说《主角》封面（作家出版社供图/图）

（本文首发于2018年1月11日《南方周末》，原标题为《“我不想硬立布景一样的时代‘背景板’” 《主角》作者陈彦谈为小人物立传》）

长篇小说《主角》是作家陈彦的第三部“跨界”作品。他在戏曲院团工作30年，其中担任专业编剧25年，其间获得了包括曹禺戏剧文学奖、文华奖和“五个一工程奖”在内的众多中国戏剧界顶级奖项。

2011年，陈彦创作了秦腔现代戏《西京故事》。他只用到10%的采访素材，一年之后，剩下的90%成就了他的第一部同名长篇小说。

创作缘起于西安市文艺路附近，那里有一处自发形成的劳务市场。上下班途中，陈彦经常遭遇使尽浑身解数在城市谋生立足的农民工，他们“与驱赶者躲猫猫、捉迷藏、巷战、游击战”。他对这块城市“牛皮癣”产生了兴趣，经过采访调研，发现原住民共三千多人的两个村子，竟然挤进近10万农民工和大学生。

陈彦的《西京故事》和《装台》两部长篇小说，都聚焦于中国城市化产生的城乡差别、阶层分裂和“文明冲突”。前者的主角是栖身于“城中村”，靠“千层饼”手艺供养儿女上大学的民办老师罗天福夫妇；后者则将焦点投射在刁顺子代表的，一群常年为专业演出团体搭建舞台背景的“下苦人”。这些底层人物坚持以诚实劳动安身立命，在生存与精神困境的双重挤压下，顽强持守做人的底线与生命尊严。

在陈彦看来，戏曲是草根艺术，从骨子里就应为“弱势群体发言”。同样为小人物立传，路遥、陈忠实、贾平凹等陕西籍作家主要关注乡村，他专注于城市叙事。

《主角》的主人公忆秦娥（注：前期艺名为易青娥）也曾在草根阶层辛苦挣扎，不过进入省城后贴上了城市中产阶层的标签。她对爱情完全被动，初婚嫁给地区副专员的公子，再婚丈夫则是知名艺术家；在舞台上，她是耀眼夺目的明星，粉丝无数，即使流落到茶社唱戏也日进斗金。巨大的空间转换和阶层更替之下，《主角》的各类形象塑造更为多元丰富，与过去陈彦笔下的“小人物”有云泥之别。

“小说将人物放在具体的历史情境和日常生活中，在社会变革和时代迁移的节点上，写经济变革