文艺片的希望，不是靠跪出来的
如果市场因无利益缺乏动力，政府就应助一臂之力。国家电影专资办每年的分账是总票房的5%（以去年440亿算也有22亿），这些钱究竟哪去了？干嘛不拿出一部分支持艺术院线的建立？
《百鸟朝凤》
2015年中国电影虽风风火火，但文艺片却惨淡依旧，所有文艺片票房加起来还不足三个亿。《山河故人》是贾樟柯从业以来最卖座的电影，但票房也仅2000万；《刺客聂隐娘》投资9000万，票房6000万；而一些小投资的文艺片则连院线都挤不进去……
如果市场因无利益缺乏动力，政府就应助一臂之力。国家电影专资办每年的分账是总票房的5%（以去年440亿算也有22亿），这些钱究竟哪去了？干嘛不拿出一部分支持艺术院线的建立？
“知道”（nz_zihdao）告诉你，中国文艺片的希望在哪里。
知名制片人方励在微博视频直播时，突然下跪磕头为导演吴天明的遗作《百鸟朝凤》求排片，这一幕触动了不少人的心，也引起了一定的争议。我们该如何评价这一下跪举动？
文艺片的艰难：跪出来的票房
《百鸟朝凤》是一部文艺片。电影讲述的是，老一代唢呐艺人焦三爷是个外冷内热的老人，看起来严肃古板，其实心怀热血，他对唢呐这种“匠活”怀抱信念，始终坚守。然而在社会变革、民心浮躁的年代里，唢呐艺术遭到了西洋乐的强烈冲击，民众根基不断丧失，面对人才外流，唢呐该何去何从？《百鸟朝凤》是吴天明导演的绝唱之作，它既是吴天明对自身的写照，也体现了其对于艺术的深情。
有不少影评人认为影片三观陈旧、充满对乡土和传统的唯美化想象，是一种历史遗老遗少的心态。窃以为这样的评价是个误读，《百鸟朝凤》的结尾拯救了影片过程的“中庸”：师傅去世，师兄们没有再次齐聚，唢呐艺术最后没有入“非遗”……这说明了吴天明对于所有即将消逝的传统的、落伍的、与时代脱轨的事物，虽有悲惜之情，但无挽留之意。
年轻一代人或许对吴天明并不熟悉。他不仅是第四代导演的领衔人物——他执导的《老井》《变脸》是中国电影史上的经典之作，他也是中国第五代导演的伯乐，对于目前在电影界举足轻重的大导演张艺谋、黄建新
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