“艺术到底有什么用”和民工、和三奶奶跳舞
文慧和三奶奶在大门前、谷仓里，甚至做猪食用的大锅里一起跳舞，文慧觉得三奶奶跳得比她好多了，“我还有点‘形’，她就完全是真正的她自己”。
责任编辑：李晓婷 袁蕾 实习生 席郁兰 冯浩鹏
文慧和三奶奶在大门前、谷仓里，甚至做猪食用的大锅里一起跳舞，文慧觉得三奶奶跳得比她好多了，“我还有点‘形’，她就完全是真正的她自己”。
2015年的《和三奶奶跳舞》，2001年的《和民工跳舞》，两部纪录片被剪辑成相同时长，一左一右同时在屏幕上放映——这件出自文慧的作品，2015年5月7日起，在第56届威尼斯国际艺术双年展中国馆展出。
1994年，文慧和吴文光共同创建生活舞蹈工作室。他们的想法很明确，“跟现实有关，跟当下的社会有关”。从最初由个人视角切入的“私人剧场”系列，到1999年后与社会现实结合更紧密的“报告系列”，文慧的创作方式大多是艺术家惯有的“为艺术而艺术”。
到《和民工跳舞》，民工参与演出的积极性和自身难以改变的个人命运，促使文慧反思“艺术到底有什么用”。2008年起，她的创作进入了“记忆系列”，《回忆》、《听三奶奶讲过去的事情》、《和三奶奶跳舞》都先从采访和史料记录入手，再制作成纪录片或舞台剧，“以前是为了艺术而艺术，现在是希望先介入社会现实”。
“这事能不能反映一下？”
2001年8月23日晚，北京东四环外一座即将改建成艺术中心的纺织工厂里，上演了一场不像演出的演出——生活舞蹈工作室的十位专业演员
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网络编辑：zero
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