填家底还是转基因 茅威涛与“小百花”的三十年

生于1984

1984是个奇特的数字。当年出生的有变形金刚、太阳马戏团、星巴克的第一家咖啡吧、苹果的麦金塔电脑、万科、联想、南方周末、小百花越剧团……

“表演喝着话剧和昆曲的奶长大，道具是简陋的一桌两椅，甩甩水袖，划两下扇子——越剧的DNA就这样了。”20年前，越剧“第一女小生”茅威涛开始考虑自己这一代演员该怎么做。

她创作的新剧，常常招来“这还算是越剧么”的强烈质疑。

她相信自己是在给家底太薄的越剧填补家当，可也有人觉得她是在给越剧“转基因”。

从艺35年，茅威涛在上海演了那么多场戏，也很少见到2014年7月19日发生在上海大剧院的场面：戏收场，演员谢幕，台下老中青三代观众全都站起来，鼓掌和欢呼，年轻人一排排奔向前台，拿出手机对准台上拍照。这场演的是新版《梁祝》。

在杭州、北京的展演之后，浙江小百花越剧团“三十年展演”到了上海，除了新版《梁祝》，还演出了《二泉映月》和《五女拜寿》。《二泉映月》是“小百花”2014年刚创排的新戏，《五女拜寿》是1984年建团的第一部大戏，新版《梁祝》是为纪念越剧百年诞辰而创排，如今已成小百花招牌作品。三台戏新旧程度各异，但观众反响更热烈的仍是传统题材的《五女拜寿》和《梁祝》。

“30年巡回演出，是一次回望，看看我们走过怎样的路，也看看以后应该走怎样的路。”团长茅威涛告诉南方周末记者，“我的最高理想是越剧能作为中国戏剧的代表作品之一，在世界舞台上找到它的位置，和其他艺术对话。”

“小百花”，绽放纯属意外

浙江小百花越剧团“三十年展演”从杭州出发，经过嵊州“返乡祭祖”，再到北京、上海、广州，最后抵达香港。这样的路线，是茅威涛精心安排和设计的。

在小百花的历史上，香港是一个特殊的符号。

1982年，浙江省文化厅从全省六十多个剧团三千多演员里，选拔了28个年轻演员，年龄都在25岁以下，组成了“浙江越剧赴港演出团”，到香港演出《五女拜寿》。

嘉兴桐乡市越剧团的演员茅威涛入选赴港演出团，开始接受强化培训。

茅威涛是1962年生人，成长在“文革”年代，青春年少时唯一的娱乐是看样板戏。虽然母亲是电影院的会计，但是当时电影少得可怜，一部《羊城暗哨》她看了很多遍，印象最深的是女特务好看的卷发。

“文革”结束，上海的越剧电影《红楼梦》风靡全国。茅威涛天天给母亲送中饭，为的就是看这部电影。戏里贾宝玉、林黛玉的唱腔，她唱得滚瓜烂熟。后来高考落榜，桐乡越剧团招人，她面试唱了一段贾宝玉的戏，考进了越剧团。

“文革”时期，戏剧作家顾锡东在浙江安吉县劳动改造，听说一个副县长划为“走资派”被批斗，四个女儿贴大字报，与他划清界限。顾锡东有感于孝道无存，写了新编历史剧《五女拜寿》。

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