唐克扬：现代设计的“想”和“做” | 空间新语
现实中做事，大多数人只要处于积极的状态，即使没有这么清楚自己工作的本质，也会“先试试看”，或是“边做边想”……在艺术史里，有个著名的说法，叫做“制作先于匹配”，历史上的优秀工匠和艺术家也是某种形式的“做了再说”，而不是一开始就很确定地知道自己在干什么。
“做”的基本意义就在于尽快让创意显形——好让思想的小船锚上现实那坚实的大陆。
责任编辑：邢人俨
“做”的基本意义就在于尽快让创意显形。视觉中国|图
到底是先有点子还是先掌握技术？即使问我认识的美术学院院长，也有不同的说法。有人鉴于现在学生普遍不愿意动手的状况，认为首先应该强调基本功，可是立刻有人反驳说“脑子坏了成为熟练工匠又有什么用？”之所以有工具和思想打架的现象，其实是因为不知道什么时候开始，出现了截然的文理对立的情况：慢慢的很多文科生不再有“动手”的技术；理科生也不太理解做一件事情的“意义”何在。
其实工具和思想是分不开的，比如说，一个建筑师想设计一座建筑要么画张图纸，要么做个模型。这个过程中要借助最基本的工具——同时也是工具思维：做模型要切割材料、黏接部件，画图至少需要一支笔，两者都要某种意义的“动手能力”，同时也是最基本的思想的表达。芬兰著名的设计思想家之一尤哈尼·帕拉斯玛（Juhani Pallasmaa）因此写道：“……炭笔、铅笔和钢笔的线条富有表现力和情感，手工制作的模型也是如此，它们能表现踌躇和笃定、判断和激情、枯燥和欣喜、喜爱和厌恶……”帕拉斯玛拜访过弗兰克·莱特既是生活场所又是建筑工作
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校对：星歌
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