雇主屋檐下，家政阿姨撕裂的“分身”生活
雇主家老人生病，偏偏高冬梅自己的儿子也需要做个小手术。她愧疚于当时的取舍，作为母亲，她什么也没做。
王淑华形容自己是情绪垃圾桶，盛装着雇主的高兴与烦恼，但不能往外倒。她关掉感官，左耳进右耳出，干完活便悄悄消失。
等到雇主的两个孩子睡下，所有的灯都关掉，罗雪芳戴上耳机，光脚在地上舞动，没有声响，没有人知道。
发自：北京
责任编辑：谭畅
2023年4月8日，第三届家政工艺术节，《分·身》演出剧照。
家政阿姨高冬梅突然分不清电视和人的声音。那是2015年，她刚到北京，因为普通话不好做了半年的“哑巴”。
高冬梅的老家在山西运城，春夏秋都在地里干活，种小麦、苹果、中药材半夏。冬天没活，在家做布鞋、衣服，一些妇女拿着鞋底子聚在一块边做边聊。
高冬梅不喜热闹，于是常与电视为伴。来到北京，突然听雇主一家人在客厅说普通话，她还以为是电视里传出的声音：“脑子一愣，哦，这是真人在说话。”
这成了北京第三届家政工艺术节舞蹈《分·身》的开场。电视与客厅的设定没有了，简化成一片布谷声、口哨声，此起彼伏。台上的家政阿姨穿着白色便服，绕圈念白：
“跟你说话呢，怎么不回答呢？”
“我没听见。”
“我以为电视的声音。”
2023年4月8日，《分·身》完成首演。一年多以前，专注于家政工群体赋能服务的公益组织北京鸿雁社工服务中心（以下简称鸿雁）邀请一群从事家政服务的女性，和艺术家们一起创作了这部舞蹈。
“家政工不会止步于厨房一隅，她们在舞台上同样熠熠生辉。”鸿雁对《分·身》的介绍文章中这样写道。舞蹈融入了家政女工们的工作日常和生命体验，她们既是表演者，也是创作者。
身体，舞蹈，劳动
《分·身》不是传统意义上的舞蹈，而是“身体剧场”。
鸿雁2017年发起的第一届家政工艺术节以影像为主，100双家政工的双手被拍摄下来，在北京的画廊公开展映；观众从捏饺子的手、攥抹布的手、托着婴儿的手上看到家政工的日常劳作。第二届则以诗歌为载体，让观众听到家政工的声音。
到了第三届，组织者选择了身体剧场，希望家政工们用身体舞动在剧场里表达自我。
什么是身体剧场？一开始家政工们也不懂，好奇，有三十多人报名尝试。为了“打开家政女工的身体”，《分·身》的导演廖书艺采用接触即兴的形式，让报名者们在地上滚动、拥抱、对望。
廖书艺是一位倡导接触即兴的专业舞者，此前的演出更多在美术馆里进行。这种后现代舞蹈形式通过身体接触，两个身体共用一个重心去摇摆、滚动、飞舞。家政阿姨们看着觉得有些怪，距离她们的日常生活有些远。
“为什么在地上滚来滚去”“没意思，哪有广场舞有劲儿”“不会舞蹈，不懂艺术”……报名的家政阿姨们纷纷发表意见。
鸿雁原来组建过一支家政工文艺队，过去家政工艺术节的节目大都由她们组织参与，王淑华便是其中一员。她说自己并未被这种新鲜形式吸引，但因为自己是文艺队的，还是坚持练练。
其他家政阿姨们则全凭心情，有的说一声“我有点事”，拎包就走了。到了2021年10月开始排练的那个下午，三十余人只剩下十多个。
但那天廖书艺观察到，家政阿姨很快能进入即兴状态，在地上摸爬滚打显得很自然。她曾带领不少都市白领们
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校对：星歌