没有什么影片不能“走向世界”，就像中餐——阿姆斯特丹纪录片影展侧记
近十年来，反映中国当下现实生活的影片进入了西方主流媒体的播放平台，对西方人认识了解中国经济发展起到了重要的桥梁作用。这种全景式的、不带有事先主题设置的纪录片，也成了传递中国声音的重要通道。
责任编辑：李宏宇 袁蕾 助理编辑 朱晓佳 实习生 彭军淋
好的食客才能催生好餐馆
当年，或许正是荷兰低地冬季浓重的雾霭，给了尤里斯·伊文思最初的拍摄灵感。
阿姆斯特丹的伦勃朗广场，能见度不到五米，一幢白色的临时帆布大棚，就是阿姆斯特丹国际纪录片影展（IDFA 2011）的活动中心。很迅速地办理了各种手续，我就算“参会人员”了。“没有盛大的开幕式，没有热气球和标语，没有市长讲话，没有电视转播颁奖晚会……外国人就把电影节办了。”成都电视台导演梁碧波感叹道。
1999年，梁碧波带着《婚事》第一次来到阿姆斯特丹，2011年，他已经第四次来到这里，当年的入围影片导演如今成了国际评委，在五个参赛单元中，他负责处女作单元的评奖。比起节目评选，让梁碧波印象更深的是阿姆斯特丹人对纪录片的热情。“这里的纪录片土壤太好了。”梁碧波说。整个电影节期间，共有来自全世界的350部纪录片在影院上映，观众总人数达到21万人次，对于只有70万人口的阿姆斯特丹来说，这无疑是个天文数字。
《最后的春光》剧照。评委梁碧波对影片的评价是“简直就是怀斯曼（北美直接电影纪录片学派代表人物）”。镜头里，主人公蒋婆婆走完了人生最后的旅程。导演余迅在英国学习纪录片，移居加拿大，但他强调自己“是重庆娃儿”。四川话的优势让他和主人公之间的交流非常默契。 （余迅/图）
阿姆斯特丹纪录片影展前，我刚参加了中国纪录片研究中心的《2010中国纪录片蓝皮书》发布，其中涉及中国纪录片院线发行，年度票房总额为2600万元人民币，这是全国的数字，如果刨除引进片《深海探奇》所占的2100多万元，国产纪录片的总票房不到500万元。正如有了好的食客才能催生好餐馆一样，纪录片生存土壤，显然是纪录片产业发展最重要的组成部分。阿姆斯特丹人对纪录片情有独钟，使IDFA成为继世界新闻摄影大赛，即“荷赛”后，荷兰又一文化品牌。
IDFA成立于1988年，当年规模不到3000人，参赛作品不到40部。今年电影节开幕前，票房预售达到了40万欧元。纪录片和观众的良性互动，也让普通的阿姆斯特丹人成为纪录片运动中的角色。2010年，内地导演杜海滨来参会，负责办理手续的志愿者，一个65岁的老人看着他的证件说：“杜，我认识你，因为你的《伞》。关于这部片子，我有一些想法，你有没有时间，我们交流一下？”本届电
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网络编辑：方亚
希望我国的纪录片可以去除更多的功利和政治色彩，以还原科学、历史、国粹为初衷健康发展！