故事被巨大的现实压倒了东京国际剧场艺术节摘记
现实超越虚构时，戏剧还能谈些什么呢？大量生命、财产、城市与风景都不得不失去，这样的形象与语言泛滥之后，戏剧还能做出什么样的表现……整个剧场艺术节就在一堆问号里展开。
责任编辑：袁蕾 助理编辑 朱晓佳 实习生 彭军淋
东京街头随处可见连锁便利店“全家（FamilyMart）”，31岁的Neji Pijin就在其中一家打工，朝九晚五，已经4年了。除了收银，他也负责炸鸡块和薯条。一年前他又兼了份工，晚上6点到11点半，在一个城铁站小卖部上班。每天他都要站13个半小时，在舞台上他指着自己的腿给观众看：结果就是这样的，O形了。
两份零工之外，他是个“艺术家”。11年前他加入一个“舞踏”（1960年代诞生于日本的舞蹈表演形式）艺术团，成为舞蹈演员，后来当了编导，创作的实验舞蹈还获过奖。这一次他自导自演话剧《表演动机》，被选入第四届东京国际剧场艺术节（Festival / Tokyo）的“公开征集项目”，最终获得这个单元的最佳作品奖。
《授时者（Zeitgeber）》导演村川拓也的工作是给养老院送盒饭，这部戏应该有两个演员，但开场前永远只有一个，另一个从观众席里现找。正牌演员其实是那家养老院的一名年轻护工，60分钟的演出浓缩了他每天的工作。 （东京国际剧场艺术节/供图）
只能坐七十多名观众的小剧场里一股浓重的油烟味，让人怀疑是不是楼下意大利餐馆厨房的烟道往剧场串风。但探头一看，舞台前端搁着一台自动恒温的电炸锅，里边的油一直热着。一开场，男演员和田、女演员征矢端上来一盘冷冻半成品炸鸡翅，一块接一块地扔到油锅里炸起来。油烟升腾，他们在噼啪声中演戏。剧场没有窗户，气味更重了。
导演Neji Pijin就这么“强迫”看戏的人体会他每天的嗅觉体验。
辞职吧，明天就辞！
三人之间轮流的你问我答构成了《表演动机》的主要部分。看起来很不经意，细品之下却能感受到用心的结构与编排。通过独白和录像投影，Neji介绍了自己的生存方式。为了赚钱他曾经去电影公司为一个小角色试镜，没成
登录后获取更多权限
网络编辑：方亚
一丝安慰